坎普目前的吉他设计致力于制造一种晶莹剔透、层次清晰、具有均衡感的音色。他的设计中另外一个重要方面则是提高发声效能，以获得具有宽广动态范围的宏大音量和良好投射性(即远达性)。

整体上说，坎普的设计理念核心带有经典的斯摩曼风格：用厚重且极坚硬的材质制作乐器的背侧板，从而使面板的构造获得更大的自由。通过使用这种方法，源于面板的振动能量仅有极少被侧板吸收，而以空气作为媒介的面板与背板间的相互作用亦大大降低。这意味着坎普吉他的拱形背板不象传统构造的吉他背板那样作为“第二面板”吸收振动能量，而是作为反射层把面板通过侧板和空气传来的能量向音孔反射开去，这大大提高了面板的发音效能、音量和动态范围。同时，这种极度宽广的动态范围为吉他手提供了极为丰富的音色选择。

坎普吉他的背板和侧板采用干燥数十年的顶级巴西玫瑰木，背板形如大提琴般稍稍拱起。利用环氧树脂将巴西玫瑰木板层粘合到临界厚度，使背板不需内部支撑系统便达到极为可观的硬度。为了实现这种硬度所必须的木材厚度使得制作家无法使用实板而必须使用合板来制作背板(典型的澳大利亚吉他，如斯摩曼和卡奈普，均属此种构造)。

坎普基本上只使用雪松(俗称红松)制作面板，因为他偏爱雪松那与生俱来的温暖丰润的声音。他也制作云杉(俗称白松)面板的吉他，但他的雪松面板吉他订单一直多于云杉面板吉他的订单。所有的支撑结构(即音梁)均以碳素纤维复合物制造，在减轻面板重量的同时仍保持适当的刚度。坎普吉他的支撑系统为非传统的网状(lattice)或双扇形(double fan)。

琴颈的材料为洪都拉斯桃花心木，中心嵌入一根金属桁架来防止琴颈向面板或背板方向弯曲变形。同时，这也使得坎普在制作吉他的时候能够正确地构建指板的曲度。温度和湿度的变化也会影响到琴颈，当琴颈需要调整的时候也可以通过金属桁架完成。

坎普吉他的材料选择极为苛刻，坎普只使用最好的“大师级”木材来制作他的吉他。他的标准古典吉他材料如下：

• 背侧板：巴西玫瑰木或印度玫瑰木
• 面板：雪松，欧洲云杉，英格曼云杉(亦称白香云杉，科罗拉多云杉，北美云杉)
• 琴颈：洪都拉斯桃花心木
• 指板：非洲或印度乌木
• 镶边：红柳桉木
• 弦桥：亚马逊玫瑰木，印度玫瑰木，或巴西玫瑰木
• 音孔环饰：由14000块单独的木片制成的橡胶树叶图样
• 机头：多种选择，标准机头为夏勒尔(Shaller)镀金豪瑟型
• 涂料：背侧板和琴颈使用硝化纤维漆，并抛光，面板使用两层极薄的平光漆
• 琴箱：最著名的Hiscox琴箱(亦可根据要求提供玻璃纤维和定制木质琴箱，但是坎普先生强烈建议Hiscox琴箱，因为玻璃纤维琴箱虽然有极强的弹性，但是刚度不够，一把运往德国的琴由于一只小手提箱落在琴箱上，琴箱表面丝毫无损，但是由于玻璃纤维材料剧烈的瞬间变形，导致面板破裂。而木质琴箱虽然好看，但是不实用，坎普先生认为，琴箱是用来保护吉他的和方便运输及携带的，如果琴箱重的让你走不动路，而且让你不得不花心思去找保护琴箱的袋子和套子，那么琴箱反而变成了负担。)
• 规格：琴体长490mm下围宽368mm,腰宽240mm，上围宽282mm，琴体厚度100mm，弦长648mm，弦枕处指板宽度52-54mm，12品处指板宽度62-64mm。

网状支撑系统：

网状支撑系统型是坎普“新生代”吉他音色的真正体现。这型吉他比传统的西班牙吉他较少打击色彩，同时整个音程都具有出色的均衡感。频率响应的大幅度提高使得无论在何种动态水平演奏，都能奏出极为丰满而华美的音色。通过右手的微小移动来改变音色更是易如反掌。此外，吉他的延音较传统吉他有长足的改善，即使演奏慢速乐章也绰绰有余。尤其是当你对比坎普吉他和传统吉他的时候，所有这些改进都会令你感受到巨大的震撼。就象未来计划二重奏成员之一麦克斯·高赛尔先生为我们描述的那样：“在弹奏快速音阶时，响应如同弗拉门哥吉他一样迅猛，而对于慢速乐章亦能弹出很长的延音。它能把对位作品的各个声部区分得一清二楚，音量淋漓宏大，同时又能细致入微地表现轻奏乐段，既能在现场演出时把声音投射到整个大厅，又能在录音间中同样投射到近在咫尺的麦克风……总而言之，是一把充满矛盾而不可能存在的吉他！”然而坎普大师做到了这一点。

双扇形支撑系统：

双扇形支撑系统体现了坎普先生为改进西班牙吉他的传统音色和特点所作的努力。由传统扇形支撑系统发展而来的“互锁式”双扇形支撑系统在不改变“西班牙”味道的前提下，大幅改进了音量，投射性和清澈度。这型吉他对于温暖的低音和富于歌唱性的高音具有很好的响应，音符间的分离度亦非常清晰细致。其音色可定义为在传统声音的基础上增加了动态范围。延音和投射性方面也许较网状支撑系统稍弱，但相对传统支撑系统的吉他来说，仍然有显著的提高。双扇形支撑系统的面板虽然不及网状支撑系统的面板轻薄，但仍比传统构造的面板略薄一些。

为了进一步了解坎普吉他的音色，坎普大师特别提供了几组录音(MP3格式)供大家聆听和比较。这些录音使用了一把坎普网状支撑系统型吉他，一把坎普双扇形支撑系统型吉他，一把斯摩曼(1985)，一把拉米列兹1a(1972)和一把康特拉斯双面板型吉他。所有的录音都采用了相同的麦克风距离和采样水平，且未作任何增益、衰减及均衡调整。

下面这几组录音是由三位演奏家分别演奏的：

• 演奏家拉斐尔·阿戈斯提诺(Rafaelle Agostino，悉尼吉他三重奏及阿戈斯提诺二重奏成员)的录音(1-12为坎普网状支撑系统型吉他演奏；13为坎普网状支撑系统型吉他与斯摩曼吉他合奏；14-15为坎普双扇形支撑系统型吉他演奏)：1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15
• 演奏家史蒂芬·泰弗拉(Stephen Tafra，新英格兰吉他二重奏和伊芬-史蒂芬二重奏成员)的录音(网状支撑系统型)：1
• 演奏家盖·斯特拉祖罗(Guy Strazzulo，爵士吉他手)的录音(1-2为坎普网状支撑系统型吉他演奏；3-4为坎普双扇形支撑系统型吉他演奏)：1 2 3 4