GS：那么是哪一间教堂呢？

FED：GHA的大部分唱片是在比利时的一间教堂内录制的。可惜的是，自几年之前开始我们就无法继续在那里录音了。大卫·罗素的唱片是在伦敦的一间教堂内录制的……最近我在比利时找到了我们现在用来录音的教堂。那是一间不错的小教堂。当然它的声学效果(与以前的教堂)并不相同，但是当你逐渐熟悉之后，你就能够适应它，领会到艺术家在什么位置才能产生更好的声音，因为独奏者当然不会每次都坐在相同的位置演奏，那(良好的声音)取决于多种因素：“做出某种音色”总是一个非常特别的时刻！声音是一种魔法，同魔法打交道必须非常精心谨慎……

说到GHA目录中某张唱片相对于另外一张唱片的偏爱，不……我确实无法选择，它们每一张对我都很重要。不过我可以举例来说，我们唯一的三重奏唱片《科隆三重奏》里有某种特别的东西：在我听来，这张唱片的声音无以伦比。三把吉他非常均衡，那声音中充满如此的“光彩”，以至于对我来说这就是一种声学标准……当然是指三把吉他的情形！每次聆听这张唱片，我都感到骄傲，并深受触动。在那声音和音效中，绝对有某种令人关注的东西。

GS：现今古典吉他手的数量比历史上其他任何时候都多。约翰·威廉斯(John Williams)大师曾经说过世界上最多只能够容纳10位顶级的吉他手。年轻的吉他手通过吉他比赛，音乐会演出，发行唱片，在音乐学院任教来建立自己的地位。您认为吉他手面临的最大挑战是什么？对他们的音乐才能来说，最重要的是什么？

FED：是的，我并不想用“太多”这个词，但现在的确有很多优秀的吉他手。过去的40年中，吉他音乐在质量、曲目、技巧等各个方面都发生了巨大的变化。20世纪毫无疑问是吉他的世纪。在所有的乐器中，如果有一种在近期造成了某种迅速而翻天覆地的影响，那只能是吉他。说到一个年轻的吉他手如何找到自己在世界上的位置，同任何职业一样，这都是非常困难的。我想(一位吉他手)寻找自己位置的最佳途径是不要“仅仅”成为一名吉他手，而是首先成为一位音乐家，这是最重要的一点，也是最难达到的境界，因为触及音乐的本质是非常困难的。你必须追寻一种“特别的个人境界”(special personal state)。你不能作为一部机器。当然，要成为一位出色的音乐家，你必须具有优秀的技巧和美好的音色，你必须找到自己的个性。但是如果你只具有这些，你充其量只不过是一部非常不错的机器。我坚信这是每个人都面临的问题，它涉及到我们每个人的内在发展，包括怎样认识我们自己的身份、我们可以进步到何种程度、我们的创造力和认知力会有怎样的发展，以及最重要的是，我们对宇宙万物的协同运作将有怎样的理解。所有这些都帮助我们成为一个独一无二的人。如果你接受这种与生俱来的挑战，你会成为一个非常了不起的音乐家……弹吉他的音乐家……

GS：您肯定花费了大量的时间安排每张唱片选录的曲目。GHA唱片中大部分曲目要么是20世纪的作品，要么是其他吉他手极少演奏过的一些早期作品。您有没有计划录制一些传统曲目，比如格拉那多斯、阿尔贝尼兹以及泰雷加的作品？还是说您认为这些作品被太多的吉他手演奏过太多次以至于您不想问津？

FED：格拉那多斯和阿尔贝尼兹是钢琴家……他们没有为吉他原创的音乐。不过为什么不呢？……我已不再象过去那么教条了……我把更多的空间留给音乐本身而非音乐学。音乐学家们的思维方式通常非常刻板：(他们认为)如果不是原创作品就肯定不好。我已不象多年前那样坚持这种观点了(笑)……我相信有很多事情可做，但为什么要重复一件别人已做过成百上千次的“事情”呢？我当然可以在某张唱片中安排一些泰雷加的音乐，但是别人已经这样做过太多次了……不过可能有一部泰雷加的作品我非常想录——《茶花女主题幻想曲》(Fantasia sobre motivos de La Traviata)：这是个忧伤但非常美丽的故事，泰雷加的变奏完美地再现了歌剧中深刻的情调。

GS：GHA刚刚与Nonesuch进行了某种形式的合作，成果便是《阿萨德兄弟演奏皮亚佐拉》(Sérgio & Odair Assad Play Piazzolla)的唱片。有趣的是，您也是这张专辑的出品人。阿萨德兄弟在Nonesuch发行了很多专辑。您能谈一下他们在Nonesuch和GHA的情况吗？

FED：你知道吗？大概一两个月之前，这张唱片获得了拉丁格莱美的最佳探戈专辑！刚开始的时候，他们轮流为GHA和Nonesuch录音，为GHA录一张后，便会为Nonesuch录一张，为Nonesuch录一张后，又会为GHA录一张……他们虽然与Nonesuch签订了合同，但Nonesuch的负责人比较灵活。我负责制作了他们在Nonesuch的那张唱片，另外还有一张新唱片即将完工。我们还不知道新唱片会挂在哪一家的名下(笑)，希望是个惊喜……

大唱片公司的策略(与小公司)是不同的。Nonesuch是一家大公司，在一段时间内他们会专注于某张新专辑，这段时间过后该专辑就成为过去了。GHA的方式则不同。所有的唱片都将一直发行。GHA唱片目录就如一部诗集或文选。这就是我扩展这个唱片目录的方式。我希望每张唱片都成为所录音乐的参考范本。

GS：对我来说，另外一个惊喜则是发现您自己原来也是一个深有造诣的吉他手，您曾经同芭蒂·阿萨德(Badi Assad，阿萨德兄弟的妹妹)组成浪漫二重奏(Due Romantique)，并在以色列、欧洲和巴西巡回演出。您的演奏生涯是何时开始的？您现在还演奏吗？

FED：芭蒂是我最后的搭档。在她之前我还有两个搭档。第一个在怀孕之后停止了演奏，第二个嫁给了智美城(Chimay，比利时著名的“修道院啤酒”产地之一)的王子，所以她也不再演奏了(笑)。第三个搭档就是芭蒂，但问题是她居于巴西而我住在欧洲，我们无法想象两人仅仅是为了演奏的原因而住到同一个地方！另外我作为出品人的诸多事务也占据了我大量的时间，因此我决定(将演奏)搁置下来，不过也许并不是永远放弃，这一点我现在不能肯定。我们最后一场音乐会是1988年1月10日在巴西举办的，即GHA唱片公司正式成立的那一年。那一年确实是做出各种决定的重要年份。

待续……