2002年11月10日，纽约的秋色正浓，阿萨德兄弟二重奏在林肯歌剧院埃弗瑞·费舍尔大厅(Avery Fisher Hall)首演GHA委托马洛斯·诺伯雷(Marlos Nobre)创作的《双吉他与管弦乐队协奏曲》(Concerto for Two Guitars and Orchestra)，当天音乐家们还演奏了维拉-罗伯斯的乌伊拉普鲁(Uirapuru)和勃拉姆斯D大调第二交响曲。比利时唱片公司出品人、著名吉他大师奥代尔·阿萨德(Odair Assad)先生的太太弗兰索瓦－爱玛纽埃尔·丹尼丝夫人(Ms. Françoise-Emmanuelle Denis，文中简称FED)应吉他风景线(文中简称GS)的约请，在纽约中央公园西侧的五月花酒店(Mayflower Hotel)完成了这次访谈。

GS：GHA目前作为一家世界著名的唱片公司，几乎完全聚焦于吉他音乐。我仔细审视了GHA唱片目录之后，发现有些唱片编号被跳过了，也就是说目前的唱片编号并不是连续的。互联网搜索的结果显示，GHA曾经发行过以下几张非吉他音乐的唱片，它们基本上都是钢琴专辑：

• 126.009：André DeGroote Plays Johannes Brahms, Vol. 1. 1990.
• 126.013：Piano Works 2 1993
• 126.028：Nazareth, E.，Brazilian Tangos & Waltze 1994

您能谈谈缺失的唱片编号和那几张罕见的钢琴专辑吗？

FED：GHA一共发行过9张钢琴唱片，一张巴西爵士乐唱片，和一张现代巴西打击乐唱片。到1997年12月底，它们全都从GHA的目录中消失了。那时我决定只保留吉他唱片，因为我明确地意识到GHA的未来只能是吉他。把这部分录音撤下来的决定令我感到有些难过，但我想那是使GHA的本质更加明确……更加顺应潮流所必须的一步。这些优秀的录音中有五张安德列·德格鲁特(André deGroote)演奏的勃拉姆斯钢琴作品全集，四张多米尼科·科尼尔(Dominique Cornil)演奏的巴西作曲家厄内斯托·纳扎列斯(Ernesto Nazareth)的钢琴作品、斯科特·霍普林(Scott Joplin)的拉格泰姆音乐和莫扎特及海顿的钢琴奏鸣曲。我常常想建立一个与GHA并列的厂标并把这些唱片归入其中，或者将她们授权给另外一家唱片公司发行……

GS：我一直想知道GHA这个厂标代表什么。这标志的背后有什么故事吗？

FED：确实有个故事：在比利时国家广播电台RTBF担任制作人的近10年期间，我曾经创办了一个每周一小时的古典吉他节目。那时制作这个节目对于我来说非常重要，因为(古典)吉他处于一种无人了解的状态。广播制作人只在不得不填充新闻或音乐会实况前的两三分钟空档时才会播放一段吉他音乐，而并未真正考虑过这件乐器本身及其曲目库。所以，在我完成大学和音乐学院的学习之后，我设法见到了比利时国家广播电视部门的大老板，并告诉他我想制作一档吉他节目。他同意了，并建议我同古典音乐部的负责人见面以立即开始三个月的合同试用期……这个节目几乎持续了10年。该节目最早称为“Guitare d'Hier et d'Aujourd'hui”(GS注：缩写即GHA)，法语意即《昨日与今天的吉他》。开始的时候，我努力培养听众和音乐爱好者，向他们讲述吉他历史，解释所有的内容。我确实感到乐在其中，那是一段美妙的时光！(笑)后来，这个广播节目数度易名，如“Le rendez-vous des cordes pincées”(《和弦的约会》)，“Présence de la guitare”(《吉他的现状》)，“La guitare en concert”(《音乐会中的吉他》)。我保留了最初的名称留作“纪念”。

GS：我仔细阅读了您1997年在北京同陈志教授所作的访谈。您提到GHA正式成立于1988年，但追溯起来要回到1983年您第一次遇到阿萨德兄弟的时候。您在1988年之前为阿萨德兄弟、罗伯托·奥梭(Roberto Aussel)，和大卫·罗素(David Russell)录制磁带时使用的是什么厂标呢？

FED：那时并没有什么真正意义上的厂标。当时我创办了一个吉他学会，学会的活动包括组办音乐会，出版一份有关吉他和吉他音乐生活信息的小型杂志。在这些活动中，我开始录制了第一张唱片，然后便有了第二张和第三张。那时我并没有创办一个厂标的想法，那仅仅是吉他学会里的几项活动之一。后来我不再管理该吉他学会，因为工作量太大，而我有太多的事情要做，只有厂标的念头(从这些纷杂的事务中)得以幸存(笑)，因为这个意识非常强烈。

GS：这大概是个比较困难的问题，就象问一个母亲最喜欢哪个孩子一样。在所有的GHA吉他手和他们录制的唱片中，您最喜欢哪位吉他手？您最喜欢哪一张GHA唱片？

FED：嗯，这是那种我不太喜欢的问题，因为我当然不可能整天都在听GHA唱片，况且我可以在很长一段时间里不听任何一张GHA唱片，因为我认为那并无必要。但我可以肯定的是，有时我突发奇想把一张唱片取出来放进唱机中播放时……哇！在间隔很久之后，我能再次体会到我们(同音乐家)一起制作唱片时那种同样的感受，我因此感到快乐和骄傲。

每张唱片都是一件纪念品。我记得每张唱片的录音地点，记得当时的天气是冬还是夏。在我的记忆中，每个内容都成为非常具有冲击力的时刻，因为你为某项工作所投入的时间是重要的。制作每张唱片之前，我都会聚结自己的全部能量，使自己处于“联机”(online)状态。我期望能够进入所要表现的音乐家的世界。录音并不是一项冷冰冰的管理性工作，而是一件(带有)强烈(情绪)的事务，因为你必须处理艺术家的情绪，处理声音的质量，处理整体的氛围，你必须找到教堂或录音间内的最佳位置……我一直倾向于在教堂或礼拜堂中录音，因为天然的声学效果要丰富和深刻得多。但有些时候则只能在录音间或音乐厅里录音……