对于右手指法要注意，最好选用上面括号标明的指法，这时使用im的区别虽然不大，但只用m声音就会更统一些。旋律从乐曲一开始便已出现，而后用分解和弦加以发展变化。A(a)段开始的旋律要清晰(高音音量适当小些)，第4小节要强，其余小节保持弱奏状态。(a')段同(a)段。B段弹得要有力，每个和声变化都应清晰、明快。下面(a)段与前面(a)段相同。(a'')段第2小节开始渐弱，但最后两小节在弱中还要多少加些力度再收尾才好。

本曲属a小调的练习，基本上由十六分音符的分解和弦构成，最主要的是将音的时值弹准，不要忽快忽慢；同时音色要饱满，完整地听起来要使人觉得从容、镇定。注意最后的两个小节，前一小节是在第三把位，后一小节是在第五把位演奏。第3小节以及类似小节的右手指法较为困难，因为无名指不经过训练很难自如，要多练习；另外，还可以使用pimamima的这种指法，这样安排更科学些。

A(a)段最初的和弦可以不离开指板，强弱可处理成< >。(a')段与(a)段相同。进入(b)段后，是三度叠置的二重旋律，要以中强的手法处理。第4小节的分解和弦可以加强，但结束时要柔下来。(b')段同(b)段，但最后结束前要强起来，到本段终止要弹得弱一些。B(c)段由于转为D大调，因而使人觉得全变了，特别是到(c')段之前的前两小节要强奏。(c')段是弱奏引入的，最后的小节要处理成渐弱。

演奏一些指法处要注意。如第2小节的低音A，由于有连线，后面的音不弹。(b)段第3小节最后的#C、E双音是在3、2两弦上演奏的。(b')段前面的连音记号不要忘记，再就是注意临时升降号的准确。

如歌的旋律要弹得清晰，尤其是低音不要干扰旋律，这点是至关重要的。A(a)段第4小节要加强，而后要轻柔地处理，终结处应特别注意和(a')段乐句之间的分界点。(a')与(a)相同。(b)段由中间f处加强，进入(a')段之前弱下来。(a')段的进入需要很好的处理，如引入(a')的音弹得不够强的话，那么(b)与(a)之间的联系就不明显了(最后小节的前两拍与第三拍之间可以有些停顿，以表示两段之间的起承)。B(c)段转为C大调，仍具有优美的旋律，应注意前半部分伴奏中的CEG与CFG之间的差别，如不清晰就会混淆。后半部分由强到弱。(c')也相同。

本曲也叫船歌。分解和弦的伴奏极易和旋律混在一起，所以演奏时需特别注意，要求旋律部分一定要使用靠弦奏法。C大调部分是每小节两个三拍，而前面则有些象三个两拍，所以演奏时首先在心理上克服感觉的不同，才能很好地衔接起来。全曲听起来要流畅、优美、悠然自得。

虽然演奏方法无论何时都没有一个固定明确的方式，但是强弱处理的方法就不同了。(a)段要保持每小节第一拍弹得强，第二拍弹得弱。进入(a')段时要流畅自然，应该有乐句获得解决的感觉(所谓解决是指在乐曲进行中，从一个紧张的不和谐和弦进行到和谐和弦的过程)。(a')段也是同样，只是在最后两小节弹得轻柔一些。(b)段仍可用同样的方法演奏，f处要弹得明显有力，下两小节要处理好两个渐弱记号，后一个渐弱要更弱更慢一些。在进入下面的(a')段时，仍回到(a)段的原速。

还有一些要注意的地方，一是两个(a')段结尾处的休止符一定要注意消音，否则乐曲就会显得层次不清；二是第二个(a')段前一小节的高音A的连音要弹得干净，同时，起句音量要很好地控制不要太大，以免显得太突然。

A(a)段中以分解和弦处理的和声的进行与变化，要弹得清晰、明快。低音弹完后，左手手指不要离开，以保持谱上所示的时值，这样低音声部才能联接起来。在强弱的处理上，(a)、(a')总体虽都应处理得弱一些，但中间也要有渐强到渐弱的变化。(b)段中相隔十度的两声部都要弹得有力、清晰，中声部的G音要轻弹，以使上下两声部形成如歌的二重唱。下面的(a')与(a)相同，要处理得弱一些。B段转为d小调。低音的旋律要有力、清晰，后半部的高音声部也要使其具有歌唱性的旋律。本曲各小节的音型变化较大，因而很容易造成中间停顿，所以开始练习时尽量慢些，熟悉以后再按标准速度演奏。