任何上行琶音均可用可不用一种称作“定位”(planting)的技巧来演奏。多数初学者对于“定位”没有什么体验，而一些吉他手则是无意识地使用这种技巧。下图中的琶音可采用或不用“定位”技巧来演奏：

例一：

不采用定位技巧来演奏即意味着用拇指弹奏第五弦时，i指悬放在第三弦上方准备弹奏，m指悬放在第二弦上方准备弹奏，a指悬放在第一弦上准备弹奏。当i指弹拨第三弦时，m和a指继续悬放于各自相应的弦上方。当m指弹拨第二弦时，a继续悬放在第一弦上方，而i指则回到悬放于第三弦上方的位置。当a指弹拨第一弦时，i指继续悬放于第三弦上方，而m指则回到悬放于第二弦上方的位置。最后，当p指再次弹奏第五弦时，a指回到悬放于第一弦上方的位置，i指和m指当然仍悬放于各自相对应的琴弦上方。这里值得注意的是在任一时刻都只有一个手指接触一根琴弦，以使其他琴弦可以振动发声。当i，m，a指之一或p指在弹奏某根琴弦时，除了触弦指之外没有任何其他手指触弦(那样就会中止相应弦的发音)。因此，当拇指弹奏第五弦时，所有的高音弦继续发音，产生如下效果：

例二：

在定位技巧中，当p指弹奏第五弦时，ima三指是同时放置或定位于各自对应的琴弦上：i指放在第三弦上，m指放在第二弦上，a指放在第一弦上。ima指均应以指甲左侧接触琴弦并稳妥地定位。换句话说，就是确保手指准确地定位于实际拨弦时的位置。定位时不要仅以手指肉端触弦，也不要以指甲的中部或右侧触弦。另外，要确保将ima三指共同定位。定位时触弦要稳固，不要只是轻轻地把手指安放在琴弦上面。应该触紧琴弦，并向吉他面板方向压弦，就象你要把琴弦按入音孔中一样。

当p指弹奏第五弦时，ima指应安放于各自对应的琴弦上。然后i指从定位的位置出发弹奏第三弦。在弹拨之前不要让i指短暂地离开琴弦或者松懈对琴弦的夹持。定位的全部理念就是令手指处于准备好弹奏的状态。如果你在拨弦之前变更手指位置的话，你就浪费了最初将手指定位时所进行的努力。当弹奏第三弦的时候，将其想象为一个释放动作而非一个主动的拨弦动作。记住，你已经运用力量将手指定位并朝音孔压弦。你需要做的全部就是用很小的拨弦运动释放琴弦。这意味着你仅需进行很小的顺势运动，这能够提高琶音演奏的速度。你也能够得到非常不错的音色。同样是不靠弦弹法，以手指压弦后放弦的音色要比向外或向上拨弦的音色有非常显著的改善。当i指弹奏第三弦时，保持m指和a指锁定在各自的弦上而不要令其释放压弦的力量，更不要全部离开琴弦。

接下来，m指将弹奏第二弦，而a指靠放在第一弦上准备拨弦。如前述的i指一样，m指在弹拨第二弦之前不要变更位置。如果你将手指正确定位，就可以随时完成拨弦动作，你需要做的仅仅是释放琴弦而已。最后，a指将弹奏第一弦。接下来弹奏低音符时，整个过程开始重复：

例三：

定位技巧仅用于上行琶音或是一长段琶音的上行部分，而并不是适用于下行琶音中：

例四：

采用定位技巧有四个主要优点，尽管第四点在很多情况下可能是个不利之处(GS注：这里所说的不利之处可能是指消音造成音乐不连续，详见关于保留指部分的内容)。第一项优点就是定位技巧给予右手的安定感。所有手指在相应的琴弦上各就其位意味没有发生错误的可能—这可以保证你弹拨正确的琴弦。你的右手也由于有所依靠而得到稳定。即使你感到紧张，你的手指也不会因为悬放在琴弦上方发抖，或感到虚弱无力和失去控制。此外请记住，当右手处于稳定状态时，左手会相应得到一种更强的安定感，这使得定位技巧的益处几乎加倍。

优点之二是对音色的良好控制。因为手指以指甲左侧靠在琴弦上，使琴弦与指甲及指肉紧密相触，并受到向下的压力，你肯定能够获得优良的音色。定位使你对指甲和指肉相对琴弦的位置更加熟悉，因此提高了你的触觉敏锐度。

优点之三是速度。大多数琶音用定位技巧来演奏都会比不用定位技巧演奏要快得多。手指的各就其位以及稳定感使快速演奏更加容易。然而也应该注意，一些演奏者感到不使用定位技巧能更好地控制琶音的均衡。但是，如前所述，不采用定位技巧演奏一段琶音的最高速度，可以通过定位技巧获得极大的提高。

优点之四是定位技巧使琶音组之间的分离度更加清晰。如前面例三所示，当拇指弹奏低音时，高音弦是被消音的。因为ima指的定位中断了振动中的高音弦的发音，每一组琶音便与其相邻的琶音组分隔开来。这在追求和声间清晰的间隔时往往是非常理想的—这有点象钢琴手松开延音踏瓣来防止和声音符发生交叠。同时发音的音符和和声(尤其是低音区部分)会令音色含混不清，或者产生不和谐或冲突，而这种不和谐或冲突对于特别的乐段或音乐风格并不适合。