一位年青人一邊前傾著身体瀏覽一箱LP、CD、錄音卡帶和錄像帶，一邊問道：“布里姆先生，請問您准備開辦大師班嗎？”“不，目前我仍然只是自己的老師……我停止自學時會告訴你的。”在五十多歲的年齡，朱里安·布里姆仍堅持著活到老學到老的原則，他學習吉他，魯特琴，并從而認識音樂，乃至廣義的生活。事實上他正不斷擴展他所從事的領域。在過去的五年中，除了作為一位世界知名的演奏家而活躍在各地的舞台之外，布里姆設法擠出時間學習演奏另外三种樂器：西班牙的文藝复興時期吉他，維忽拉，和巴洛克吉他。布里姆認為他自已還未完全掌握這三种樂器，但他在最近剛剛出版的一部四小時長的錄像片(片名叫作《吉他拉》)中，确切地顯示出他已經掌握了這三种樂器的不少代表作。

是的，朱里安·布里姆現在開始向影像領域進軍，為了宣傳這部最新作品，他來到位于喬治敦的耶斯書店。他身著傳統的小條紋黑色禮服，在他周圍是裝滿泰拉算命牌和占星圖譜的展盒，當然還有他自已的錄像帶。他呷著一杯皮埃爾(一种法國紅酒)，且不時踮踮腳跟，准備隨時為圍繞著他的五十來個人鑒名，或者突然來句妙語打趣。

拉里·斯尼茨勒(以下簡稱LS)：布里姆先生，您能否就您改編的德彪西的《亞麻色頭發的少女》回答几個問題？

朱里安·布里姆(以下簡稱JB)：我竟然已經全忘了！那是很多年前的事情了。你覺得如何？

LS：我覺得它比我以E大調改編的版本難彈。我想知道您為何選用那個調？

JB：那大約十五到二十年前改編的。我記得在第三小節有個和弦需要一個很突出的低音，在E大調上你得彈一個低音#C，而在吉他上沒有這個音，對嗎？

LS：是的，您說的對。

JB：看來，我的記性還不錯！我真的想起來了，是吧？(人群爆發出笑聲。)你敢肯定那是個#C嗎？

LS：在這种場合与朱里安·布里姆相處十分有趣。他喜歡那些能展示其音樂才能的机會，并樂于同年輕的吉他演奏者交談。至于教學，我認為布里姆需要等到他完全駕馭了他所參与的一切之后才會開始，這种需要使得教學成為一种非常痛苦的經歷，他因此而极力避免。不論怎樣，耶斯書店并不是個可以進行深入交談的地方，結果我們在水門飯店進入了正題。

在今年的全美巡回演出中，布里姆總是選擇中小型音樂廳(容量為兩千個座位以下)。在以前某次關于音樂廳的交談中，他曾經提到，与肯尼迪中心華麗的音樂廳相比，他更喜歡位于華盛頓的里斯納爾禮堂。我問布里姆次晚將在里斯納爾禮堂舉行的演出是否出于某种藝術考慮。

JB：是的，里斯納爾禮堂具有絕妙的音響效果，而且能容納不少听眾。禮堂很安靜，對于音樂的制造大有助益。肯尼迪中心輝煌壯麗，但我發覺它的廳太長了，對吉他來說距离過遠。相比之下，里斯納爾則更加親切。我第一次在那里演出大概是在1958年或1959年，一直特別喜歡那個地方。它的特點加上某种魔術般奇妙的氛圍，對我的音樂起到巨大的烘托作用。象這樣的音樂廳是一個人夢寐以求的，但這种音樂廳并不多見。

倫敦的威格默爾音樂廳雖僅可容納五百人左右，但這個音樂廳完美之极！最近，我不得不在伊麗莎白女王大廳里演出，該音樂廳毫無美感，其气氛也令人不快。与能容納1500人的里斯納爾相比，它僅能容納1000人，但對我來說卻顯得很大。造成這种感覺是由于它的形狀，聲學效果，舞台的外觀和高度，以及其他种种因素。雖然伊莉莎白女王大廳非常受歡迎，而且每晚都被演奏會預定，我還是覺得在那里舉辦音樂會非常困難。

位于紐約的城市音樂廳雖然較小，但它具有与里斯納爾相同的特性。廳的形狀很不錯，這意味著你甚至可以与最后几排的听眾進行交流。這一點至關重要。