任何上行琶音均可用可不用一种稱作“定位”(planting)的技巧來演奏。多數初學者對于“定位”沒有什么体驗，而一些吉他手則是無意識地使用這种技巧。下圖中的琶音可采用或不用“定位”技巧來演奏：

例一：

不采用定位技巧來演奏即意味著用拇指彈奏第五弦時，i指懸放在第三弦上方准備彈奏，m指懸放在第二弦上方准備彈奏，a指懸放在第一弦上准備彈奏。當i指彈撥第三弦時，m和a指繼續懸放于各自相應的弦上方。當m指彈撥第二弦時，a繼續懸放在第一弦上方，而i指則回到懸放于第三弦上方的位置。當a指彈撥第一弦時，i指繼續懸放于第三弦上方，而m指則回到懸放于第二弦上方的位置。最后，當p指再次彈奏第五弦時，a指回到懸放于第一弦上方的位置，i指和m指當然仍懸放于各自相對應的琴弦上方。這里值得注意的是在任一時刻都只有一個手指接触一根琴弦，以使其他琴弦可以振動發聲。當i，m，a指之一或p指在彈奏某根琴弦時，除了触弦指之外沒有任何其他手指触弦(那樣就會中止相應弦的發音)。因此，當拇指彈奏第五弦時，所有的高音弦繼續發音，產生如下效果：

例二：

在定位技巧中，當p指彈奏第五弦時，ima三指是同時放置或定位于各自對應的琴弦上：i指放在第三弦上，m指放在第二弦上，a指放在第一弦上。ima指均應以指甲左側接触琴弦并穩妥地定位。換句話說，就是确保手指准确地定位于實際撥弦時的位置。定位時不要僅以手指肉端触弦，也不要以指甲的中部或右側触弦。另外，要确保將ima三指共同定位。定位時触弦要穩固，不要只是輕輕地把手指安放在琴弦上面。應該触緊琴弦，并向吉他面板方向壓弦，就象你要把琴弦按入音孔中一樣。

當p指彈奏第五弦時，ima指應安放于各自對應的琴弦上。然后i指從定位的位置出發彈奏第三弦。在彈撥之前不要讓i指短暫地离開琴弦或者松懈對琴弦的夾持。定位的全部理念就是令手指處于准備好彈奏的狀態。如果你在撥弦之前變更手指位置的話，你就浪費了最初將手指定位時所進行的努力。當彈奏第三弦的時候，將其想象為一個釋放動作而非一個主動的撥弦動作。記住，你已經運用力量將手指定位并朝音孔壓弦。你需要做的全部就是用很小的撥弦運動釋放琴弦。這意味著你僅需進行很小的順勢運動，這能夠提高琶音演奏的速度。你也能夠得到非常不錯的音色。同樣是不靠弦彈法，以手指壓弦后放弦的音色要比向外或向上撥弦的音色有非常顯著的改善。當i指彈奏第三弦時，保持m指和a指鎖定在各自的弦上而不要令其釋放壓弦的力量，更不要全部离開琴弦。

接下來，m指將彈奏第二弦，而a指靠放在第一弦上准備撥弦。如前述的i指一樣，m指在彈撥第二弦之前不要變更位置。如果你將手指正确定位，就可以隨時完成撥弦動作，你需要做的僅僅是釋放琴弦而已。最后，a指將彈奏第一弦。接下來彈奏低音符時，整個過程開始重复：

例三：

定位技巧僅用于上行琶音或是一長段琶音的上行部分，而并不是适用于下行琶音中：

例四：

采用定位技巧有四個主要优點，盡管第四點在很多情況下可能是個不利之處(GS注：這里所說的不利之處可能是指消音造成音樂不連續，詳見關于保留指部分的內容)。第一項优點就是定位技巧給予右手的安定感。所有手指在相應的琴弦上各就其位意味沒有發生錯誤的可能—這可以保證你彈撥正确的琴弦。你的右手也由于有所依靠而得到穩定。即使你感到緊張，你的手指也不會因為懸放在琴弦上方發抖，或感到虛弱無力和失去控制。此外請記住，當右手處于穩定狀態時，左手會相應得到一种更強的安定感，這使得定位技巧的益處几乎加倍。

优點之二是對音色的良好控制。因為手指以指甲左側靠在琴弦上，使琴弦与指甲及指肉緊密相触，并受到向下的壓力，你肯定能夠獲得优良的音色。定位使你對指甲和指肉相對琴弦的位置更加熟悉，因此提高了你的触覺敏銳度。

优點之三是速度。大多數琶音用定位技巧來演奏都會比不用定位技巧演奏要快得多。手指的各就其位以及穩定感使快速演奏更加容易。然而也應該注意，一些演奏者感到不使用定位技巧能更好地控制琶音的均衡。但是，如前所述，不采用定位技巧演奏一段琶音的最高速度，可以通過定位技巧獲得极大的提高。

优點之四是定位技巧使琶音組之間的分离度更加清晰。如前面例三所示，當拇指彈奏低音時，高音弦是被消音的。因為ima指的定位中斷了振動中的高音弦的發音，每一組琶音便与其相鄰的琶音組分隔開來。這在追求和聲間清晰的間隔時往往是非常理想的—這有點象鋼琴手松開延音踏瓣來防止和聲音符發生交疊。同時發音的音符和和聲(尤其是低音區部分)會令音色含混不清，或者產生不和諧或沖突，而這种不和諧或沖突對于特別的樂段或音樂風格并不适合。