误解1：我的吉他为老拉米列兹本人制作！

事实：这只有很小的可能性。首先，拉米列兹迄今已有四代，“老拉米列兹”是哪一位？(或许称拉米列兹四世为老家伙好象另有不当)。其次，要知道何塞· 拉米列兹吉他作坊多年来雇佣了很多工人。20世纪60年代塞戈维亚及其众多弟子所用的著名拉米列兹吉他中，纵然有个把例外，也很难找出一把从头至尾均由何塞· 拉米列兹三世制造的吉他。实际的情况是，从20世纪50年代起，拉米列兹三世只是作为吉他作坊的“总监”，而他的出色的制琴师们才是真正的生产者。这并不意味着那些著名的吉他其实并不那么优秀；相反，这证明了某种卓越的设计可以被很多不同的人们重复。绝大多数的著名吉他并非由拉米列兹一世，二世，三世，或四世制作，在商标下部的签名也并不说明该吉他由何塞· 拉米列兹制作，那只说明该把吉他合乎“拉米列兹”标准并获得他的认可。

误解2：内部带有金质标签的塞戈维亚型吉他比标准拉米列兹1a型吉他级别更高

事实：拉米列兹从未生产或承认过“塞戈维亚型”吉他。据拉米列兹三世于1983年5月24日写给乔治·多发内斯先生(20世纪80年代拉米列兹吉他的销售商)的一封信，所谓的塞戈维亚型吉他是吉姆·舍利(乔治·多发内斯之前的销售商)于20世纪70年代杜撰的。信中指出所谓的金质标签实际是部分覆盖于拉米列兹标签之上的。从20世纪60年代末期一直到20世纪70年代，何塞·拉米列兹出口了两种主要型号：1a型，或称“一级”吉他，带有蓝色标签，和2a型，或称“二级”吉他，带有红色标签。在同一封信中，拉米列兹指出他的2a型吉他的背板和侧板用了稍差的材料，所以作为2a型销售。舍利在未得到拉米列兹允许的情况下，在1a和2a型吉他上均采用了“塞戈维亚型”的金质标签。显然拉米列兹对此感到非常恼火，因为这使得人们认为他试图推广他的2a型吉他。所以，所谓的“塞戈维亚型”吉他不过纯粹是一种促销手段而已。

误解3：最好的拉米列兹吉他都产于20世纪60年代，最晚不超过1974年

事实：实际上20世纪60年代有很一般甚至是糟糕的拉米列兹吉他，20世纪90年代有非常出色的拉米列兹吉他，反过来说同样正确。20世纪60年代的吉他不言而喻是因年代久远而音色醇厚些，但是，如果做一次单盲实验(即受试者并不知晓哪一把吉他是何时制造)，对于一把20世纪60年代非常优秀的吉他和20世纪90年代普通水平的吉他(当然都是拉米列兹吉他)，通常测试者根本无法区分二者。从20世纪60年代早期开始，拉米列兹吉他就具有一种独特的音色，这种音色或多或少一直保持了30多年。如果考虑到生产的乐器总量(约2万把)和在各个时期负责生产它们的工人数量，这无疑是一个了不起的成就。更贴切的说法是，20世纪60年代以前是拉米列兹吉他的鼎盛时期。那时的拉米列兹吉他在声音和体积上更轻更小，但是在个性特点上却更为显著。

误解4：20世纪60年代和70年代早期生产的吉他，为使公众知道制作者的真实身份，以中间名的第一个字母作为名字的缩写标在吉他的基部

事实：在把名字缩写标记于吉他基部的时代，这些缩写代表了吉他的实际制作者。在西班牙文化中，通常的做法是按顺序取用父亲和母亲的姓氏。比如，通常作为人知的制作者鲍里诺·勃纳比实际上是鲍里诺·勃纳比·阿尔曼达里斯的姓和名(而无中间名)，因此，他可以用PB(实际上他也这样做过几次)，或者PA(如果他愿意)作为标记。在拉米列兹吉他作坊中，也有一些制琴者用自己的名和母亲的姓氏，这可能是因为某些个人原因或者为了避免具有相同缩写形式的人名冲突。