古典吉他的影像资料可谓九牛一毛，因此挖掘一张新品总是令我们殚精竭虑，而将其纳入收藏亦常需“远渡重洋”。我们再次从日本买进一张珍贵的DVD，这是“天才少年”山下和仁于1991年6月6日录制，却迟至2002年才发行的《山下和仁吉他小品集》。

传奇般的山下和仁于二十世纪七十年代后期在国际上展露头角，但由于其演奏风格未能被西方音乐界接受，逐渐退出国际舞台而局限在日本国内发展。以前一直没有对山下和仁的台风有任何感性认识，因此对台湾网友的描述一直充满好奇。今次终于明白“抱着吉他跳舞”是一种怎样的情形。山下的台风用“夸张”来形容并不过分，恬静优美的小品，他也能作出“气势磅礴”的态势。也许是习惯了演奏管弦乐改编的大作品，其肢体语言之繁多令人分神：甩头，颔胸，提臀，扭身，摇琴，无所不用其极。但是正如倪本初先生所说“山下选择了吉他这个乐器其实有点可惜，从他改编管弦乐曲的手法可以看出，他对音乐的理解相当深刻。可是吉他无法表现他心中的全部感受，吉他毕竟无法相等于一个管弦乐团，山下想要在吉他上作出近似管弦乐的色彩变化和张力的变化，结果当然是在某些片段上常有不堪入耳的声音，我想这也是他容易为人诟病之处吧。”

实际上，90年代的山下已较80年代收敛甚多，一曲《阿宫回忆》已毫无年少时的癫狂飞扬，加入了沉思的元素，虽然指甲触弦的声音仍然过于明显，轮指动作的幅度也略显夸张。由于小品实际上并非山下所长，整张专辑中亮色并不多。但是一曲根据《路易斯·阿隆索的婚礼》改编的间奏曲却再现“琴魔”本色，令人眼前浮现出《念奴娇》的吟哦：“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾， 谈笑间、强虏灰飞烟灭”。