AM：這是在您當初創作該曲時的情況嗎？

JW：是的，那大約是兩、三年前的事了。他當時有兩個构思。其中一個是《風神》，我那時稱之為《風神贊歌》(Aeolian Chant)，因為它是以風神為原型寫成的。我當時被其深深吸引，怀抱吉他帶著一些不成型的想法把玩這段曲調，使它漸具雛形并最終成為一支樂曲。我的那位朋友當時還臆造了另外一個簡短的樂句，是那种在街上隨便哼唱的簡單小曲，我順水推舟也將這首小曲以小調形式塑造成一首樂曲。我想這大概是用吉他特有的方式來摸索玩味某种想法的樂趣吧：一旦有了開頭，后面的部分就自然而然地流淌出來。我實在找不到更好的方式來進一步解釋。

AM：我覺得在第二樂章也有一段古老的旋律……

JW：說來說去，《風神贊歌》和我稱之為《托卡塔》(Toccata)的末樂章，最終都成為《風神組曲》(Aeolian Suite)的樂章。我實際上在兩年前用合成器完成了這兩個樂章，其效果之好令我相當欣慰。同時我還寫了些別的曲調插在《托卡塔》中，并成為它的有机組成部分，而整部作品听起來竟也渾然一体。制作這張唱片本來另有原因，但是最終為它編制集成曲目時，我想倒是可以把這些樂曲收入其中。不過，將《風神贊歌》和《托卡塔》作為兩首并無關聯的獨立樂曲收在唱片中也許并不那么順理成章。所以我想我得找點別的東西把它們關聯起來，使之成為一部具備有机整体結构的組曲。你剛剛提到的旋律是一支名為《薩爾特萊羅舞曲》(Saltarello)的十四世紀意大利古老曲調，另外我從自己擁有的為數眾多的小舞曲中，選出了一首古老的英國鄉間舞曲。此處我作了一些自由發揮，將兩首舞曲的結尾融合在一起，使得這部分具有相當的整体感。(GS注：這兩首舞曲构成了《風神組曲》的第二樂章《雙舞曲》(Double Dance)。

AM：是的，它听上去渾然天成。

JW：的确是的。后來我想，嗯，我有點記不清事情的先后順序了，我記得實際上第三樂章是最后才被寫入組曲的。它從很多方面來說都是我最喜愛的，而且它听上去在某种程度上是最具原創風格的。這個樂章實際上基于原版的贊歌和末樂章，即《托卡塔》的曲調。我想我要的是一支美好、簡單、有點象古老游吟歌曲的調子，所以我把它稱作《民謠》(Ballad)。我還想到組曲中應該有些獨奏吉他的成分，就好象某個游吟歌手自彈自樂一樣……所以創作這個部分的時候并沒有強烈的方向感，而是好似信手拈來。當然，這部分獨奏吉他的曲調完全是從《托卡塔》的曲調中提取出來的。這就是作曲家所通用的某种作曲手段，其實還稱不上是一种手段，而僅僅是將某种想法的幼小萌芽進行了一點發展。

AM：是的。所以您是按主題、分部創作了這部作品，然后您必須找到某种將各部分發展，或連接起來的方法？

JW：正是如此。我想使管弦樂配器簡單明了，所以接下來我決定在配器中僅使用弦樂、單簧管和長笛。我使用單簧管和長笛，偶爾是獨奏單簧管或獨奏長笛，主要是把它們作為弦樂的織体。我不想使管弦樂配器有任何輝煌的成分，因為那并不适合這張唱片，而且那也許并不是我所長。不過，我有不少演奏經驗，而且多年前的學生時代我也學習過管弦樂配器，另外我還進行過很多編曲，所以我想，嗯，我會好好花一大段時間把這段管弦樂配器弄到滿意為止。你知道，象某些人吹吹口哨、或者邊洗澡邊唱歌，卻讓其他的配器家去完成全部工作，是很容易的事情。我想我不會這樣做，除非是到了山窮水盡的地步。我要自己完成它，因為寫一支輕浮的小曲，然后依靠某個配器師使之顯得花里呼哨，你知道那簡直是太容易了。

AM：是的。

JW：所以，我想，這次我將切切實實依靠自己的經驗來完成它。于是，就象我剛剛說的，樂思如泉水般涌流出來。現在我對這种創作方式感到非常興奮。我的意思是，雖然它們僅是每樂章三、四分鐘的小曲目，但是我完全投入其中，并感到非常快樂。

AM：您覺得您將來會創作一部大型的協奏曲嗎？

JW：你知道，我可能會一點儿樂思都沒有。我是說，這(GS注：指《風神組曲》)也許會是我唯一的作品(笑)。我只知道自己确實投入其中。對于作品本身的构架，我小心翼翼地使它不要過于冗長。我想，作曲家們經常……他們應該象，你知道，他們應該象圖書出版商一樣。他們應該是編輯者，使內容盡量精簡。實際上，如果要說《風神組曲》有什么不足，我想我可能在精簡方面有點過頭了。我想或許《民謠》部分本該另加一個小型的重复處理。不過，作品的整体框架合理才是更重要的。歸根結底，我非常喜愛這部作品。

AM：它是一部美妙的作品，聆听它是一种享受。

JW：而且它有些炫耀的成分。我是說《托卡塔》本來……我的意思是，這部作品的所有語匯和音樂語言實際上都非常古老：沒有半音和聲，強調空弦五度和音，采用簡單和弦，只有《托卡塔》是個例外。末樂章《托卡塔》偏离前面的軌道，采用了各种奇怪的調性，然而它們都具有相當的可听性，這無异于一個小小的玩笑。我是說，我并非刻意以諧謔的意味來處理它，而是它自然而然地就脫穎而出。不過它(雖然偏离了前面的音樂語言，但它)總是給人以同樣的感覺。咱們長話短說，關于這部作品就聊這么多吧！

AM：這實在是非常好的一部作品。

JW：謝謝。

AM：實際上，看到一位頂尖級演奏家成為一位初出茅廬的作曲家，我感到非常興奮。

JW：嗯，我想告訴你，我是說，我已經說過很多次了，我只是出于喜好而為之。我也享受管弦樂配器的樂趣。實際上，我有個老大難問題；我的問題在于使它不要听上去太象一部派生出來的作品。我的英格蘭好友克里斯托弗·戈宁(Christopher Gunning)是位杰出的作曲家，他創作許多電視和電影音樂。有一天我打電話給他說：“在《托卡塔》的最后一頁我碰上了個撓頭的問題。我實在想要一些由長笛和單簧管奏出的可愛短句，我認為這是理所當然的選擇。可如果長笛在先，單簧管在后，听起來就象柴可夫斯基的芭蕾！(笑)而要是把單簧管置前，長笛置后，則听起來有點象西貝柳斯！”

AM：也許听了太多的音樂就會有這個問題吧！你總是能找到相似的東西。

JW：的确如此。