去年9月份最初看到這張專輯的新聞時不由得暗暗納罕，Diablo不是以前打過的電游《黑暗破坏神》嗎？從非洲音樂專輯《魔術盒》開始，威廉斯開始將目光轉向歐陸之外的神秘土地。從某种意義上說，大師秉承了他自70年代中后期表現出的不羈勇气和進取精神。如果說彼時的威廉斯尚處于嘗試摸索和自我發展階段，那么近期的非洲專輯和這張委內瑞拉專輯則勾勒出一位大器已成、在傳統音樂陣營中開山辟路的先鋒。

威廉斯將這張唱片作為獻給吉他大師阿里里奧·迪亞茲80周年誕辰的獻禮。威廉斯于12歲時第一次見到迪亞茲，50年后，他滿怀謙卑与熱愛怀想起大師對自己的影響与激勵。專輯中有四首作品是与世界著名的委內瑞拉四弦吉他演奏家阿爾丰索(Alfonso Monte)合奏的。委內瑞拉的國家樂器四弦吉他(curato)是由16世紀自西班牙傳入委內瑞拉附近古巴瓜島(Cubagua)的維忽拉琴(vihuela)演變而來。這种吉他身型較小，經常用于委內瑞拉流行音樂中的節奏及和弦漫彈。委內瑞拉音樂鮮明地融合了三個种族的文化：印第安土著、侵入的西班牙人、西班牙人帶來的非洲奴隸及從加勒比海其他地區逃來的黑人奴隸。在西班牙人到達之前，委內瑞拉音樂中沒有和弦及弦樂器。最早的音樂融合發生在印第安部落与逃跑的黑奴之間；复雜的非洲節奏与西班牙及印第安舞蹈形式构成了委內瑞拉音樂中的能量要素，這在《委內瑞拉華爾茲》以及《游蕩的惡魔》中尤為明顯：同施特勞斯的華爾茲及歐洲其他華爾茲不同，委內瑞拉圓舞曲优美流暢的三拍子旋律之下脈動著充滿生机和動感的節奏。

同以往一樣，SONY公司的吉他唱片維持著原有的高超錄音品質，或輝煌宏大，或清越致遠。這張唱片中的音樂乍听之下略有弗拉門哥的味道，多听几遍后又覺并非如此。威廉斯在這張專輯中帶給我們新感覺，令人想起洛山磯四重奏和阿薩德兄弟的彈性、動態与變化。我們相信那種認為威廉斯的演奏平淡和缺乏熱情的觀點在這張專輯面前會不攻自破。同時，這張唱片也是古典吉他手為自身開發新曲目、開創新風格的典范。