古典吉他的影像資料可謂九牛一毛，因此挖掘一張新品總是令我們殫精竭慮，而將其納入收藏亦常需“遠渡重洋”。我們再次從日本買進一張珍貴的DVD，這是“天才少年”山下和仁于1991年6月6日錄制，卻遲至2002年才發行的《山下和仁吉他小品集》。

傳奇般的山下和仁于二十世紀七十年代后期在國際上展露頭角，但由于其演奏風格未能被西方音樂界接受，逐漸退出國際舞台而局限在日本國內發展。以前一直沒有對山下和仁的台風有任何感性認識，因此對台灣网友的描述一直充滿好奇。今次終于明白“抱著吉他跳舞”是一种怎樣的情形。山下的台風用“夸張”來形容并不過分，恬靜优美的小品，他也能作出“气勢磅礡”的態勢。也許是習慣了演奏管弦樂改編的大作品，其肢体語言之繁多令人分神：甩頭，頷胸，提臀，扭身，搖琴，無所不用其极。但是正如倪本初先生所說“山下選擇了吉他這個樂器其實有點可惜，從他改編管弦樂曲的手法可以看出，他對音樂的理解相當深刻。可是吉他無法表現他心中的全部感受，吉他畢竟無法相等于一個管弦樂團，山下想要在吉他上作出近似管弦樂的色彩變化和張力的變化，結果當然是在某些片段上常有不堪入耳的聲音，我想這也是他容易為人詬病之處吧。”

實際上，90年代的山下已較80年代收斂甚多，一曲《阿宮回憶》已毫無年少時的癲狂飛揚，加入了沉思的元素，雖然指甲触弦的聲音仍然過于明顯，輪指動作的幅度也略顯夸張。由于小品實際上并非山下所長，整張專輯中亮色并不多。但是一曲根据《路易斯·阿隆索的婚禮》改編的間奏曲卻再現“琴魔”本色，令人眼前浮現出《念奴嬌》的吟哦：“遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾， 談笑間、強虜灰飛煙滅”。