第一次听王雅夢的演奏是1995年在意大利的亞歷山大里亞(Alessandria)。當時我并不知道那是她初次彈協奏曲。她表現得像一位老練的職業演奏家一樣出色。通常，朱里亞尼(Giuliani)A大調吉他協奏曲(作品第30號)中的華彩樂段戲分很少，權當弦樂手們稍事放松運弓手臂時的插曲而已，那至多不過是一系列為了向觀眾說明：“嗯，吉他當然可以演奏琶音”而設計的簡單呈示。而這一次，近乎魔術般的奇跡出現了：這個年輕的女孩儿演奏的華彩樂段旋律极為优美流暢，其音色醉人，帶有某种几乎令人無法抗拒的美感。她感覺到了，我們也感覺到了。我不禁仔細翻看面前由大賽組織者提供的總譜，以确認她是否加入了原作以外的東西來迷惑听眾。但結果卻正相反，她每一個音符都是按照朱里亞尼的原作奏出的。

偉大藝術天才的定義之一也許是，當你年過五十，即使還未徹底憤世嫉俗也已看破紅塵的時候，你仍然能夠恣意奏出那种特別的音色組合。但是，不管能否稱得上偉大的藝術天才，她的演奏是令人震顫而激動的。我想那足以令她獲得第一名的桂冠。可惜，一位舉足輕重的意大利評為并不這樣認為。此前，王雅夢年僅12歲就獲得了東京第36屆國際吉他大賽第一名，在亞歷山大里亞比賽一年之后又獲得了西班牙克莉斯蒂娜公主殿下杯比賽(La Infanta Dona Cristina Competition)的第二名(這或許是吉他大賽中獎金最為丰裕的比賽)。隨后的另外一項榮譽是比利時GHA唱片公司与她簽約錄制一張唱片(GS注：該唱片為《隨想曲》)——只有少數杰出的藝術家才能獲此殊榮。

成功的奧秘在哪里呢？若要投入吉他演奏，只有技巧是不夠的，演奏者必須堅信那是世界上最美妙的音樂；他或她必須具有強烈的音樂感覺和完美無缺的技巧。而且有時候——如果我可以這樣說——年輕以及對音樂神奇魔力的由衷迷戀同樣是一种財富。雅夢此時還不到14歲。

喜事接二連三。亞歷山大里亞比賽一個月之后，約翰·威廉斯(John Williams)訪問中國期間听了王雅夢的演奏，大為贊賞之余更以自己使用的斯摩曼(Smallman)吉他相贈。

王雅夢，1981年11月2日生于中國的山東省青島市。10歲時開始師從陳志教授學習古典吉他。每一次上課她都要乘火車往返花費近40小時的旅程。她學習勤奮用功，通過將近兩年的勤奮學習和刻苦努力，就以過人的天賦獲得1993年12月舉行的第36屆東京國際吉他比賽中的決賽資格并獲得了第一名。她同時也創造了另外兩項紀錄：一是初次參加國際大賽即奪冠；二是她成為該項比賽35年來最年輕的冠軍，至今還無人打破。隨后她又在亞歷山大里亞和馬德里的比賽中獲了兩個寶貴的第二名。1996年10月，應法國廣播電台的邀請，王雅夢在第27屆巴黎國際吉他音樂周上演出。

在波蘭的蒂黑(Tychy)，我能再次与杰出的王雅夢小姐，還有她的同樣杰出的老師陳志教授相見是非常令人愉快的。王雅夢在那里舉行了一場才華橫溢的個人演奏會，她的音樂資質使她能夠充分駕馭各种非凡的技巧。她的台風謙遜乃至忘我，卻又恬靜柔和，她以出眾的天賦對樂曲作出恰當的詮釋。也許這听上去有點苛刻，有時我發現自己有點希望听到一個錯音或一丁點儿不和諧的雜音，來顯出她和我們一樣是個普通的吉他手。實際上，隨著我和王雅夢的交談進行，她毫無疑問地展示出普通人的一面。

庫柏：你如何看待12歲就獲得東京比賽的冠軍？

王：這決定了我會將一生獻給吉他演奏事業。

庫柏：1995年亞歷山大里亞獲亞軍之后，還獲得了哪些獎項？

王：1996年，在西班牙的第十二屆克莉斯蒂娜公主殿下杯國際吉他比賽中獲得第二名

庫柏：哪次比賽對你最重要？

王：我想所有比賽對我都很重要。

庫柏：在比賽中，你會努力給評委留下印象，還是集中精力于音樂演奏？

王：在東京我是初次參加吉他國際大賽，在意大利又是初次彈吉他協奏曲，而西班牙的那次是比較難的、競爭激烈的比賽，對于我這樣一個15歲的女孩子來講，每一次都是真正的挑戰。在准備這些比賽的過程中，我取得了很大的進步。

在比賽中，我會有很好的机會來觀摩其他优秀選手的表演，每次參賽都使我受益匪淺。
比賽時，我自始至終把注意力放在吉他演奏上。我想我專注的演奏會引起評委的注意。如果他們欣賞我的演奏，評委們自然會對我有很好的印象。

庫柏：最早是什么促使你學習古典吉他的？

王：吉他美妙的音色和极富歌唱性的顫音強烈地吸引了我。

庫柏：你是否來自音樂世家，你父母也演奏樂器嗎？你有無兄弟姐妹，他們也會演奏嗎？

王：我父母都在鐵路系統工作，我是獨生女。雖然不是生于音樂世家，但我父親非常喜歡吉他，在年輕時還彈奏過。

庫柏：你如何來确定曲目？

王：在不參加比賽的時間里，我需要練習不同時代，不同音樂家的各种作品和練習曲，并在音樂會上演奏。

庫柏：是你來選擇還是師生間討論決定？

王：通常是陳教授幫我來選擇曲目。

庫柏：你最喜歡那些作品？

王：我喜歡很多作品，如巴赫的《恰空舞曲》、巴利奧斯的《森林之夢》、帕格尼尼的《第24號隨想曲》等，我也很喜歡朱里亞尼、布勞威爾、維拉-洛伯斯、多美尼哥尼以及迪安斯等人的曲子。

庫柏：你喜歡旅行嗎？吉他演出活動比較集中的歐美距离中國非常遠，這會給你帶來問題嗎？

王：中國同歐美的距离的确很遠，但我非常喜歡旅行，所以并不是問題。不過，我很不适應西餐，所以我更喜歡到國外旅行演出而不是長期居住在那里。

庫柏：對將來的事業有何打算？演奏會、比賽和旅行哪個會更多一些？

王：能夠成為吉他藝術家對我來說十分重要。我希望通過我的演出，人們能了解我和我的老師，了解中國人。今后，我會繼續參加一些陳教授認為必要的比賽。我希望能多參加一些重要的吉他藝術節，還有到各國旅行演出。

陳志，北京中央音樂學院吉他教授，中國廣播吉他樂團總監、藝術顧問和指揮，北京吉他學會理事長，北京陳志(誠志)古典吉他學校校長。他還是法國巴黎國立音樂學院的客座教授和英國倫敦皇家音樂學院教授。對一個曾在“文革”中受到長期迫害的人來講，他取得了惊人的成就。

1982年，陳志創立了北京誠志古典吉他學校，也是當時中國唯一的一所古典吉他學校。1984年以來，他在中國中央廣播電台開辦了每周一次的古典吉他課程。1986年，陳志創立了北京吉他學會。1987年他發起并組織了首屆中國國際吉他藝術節。同年訪問美國，作了一系列講演。1989年成為中國廣播吉他樂團總監。1991年應西班牙政府的邀請，作為訪問學者在西班牙逗留了三個月。之后他帶學生在西班牙、葡萄牙巡回演出。著名西班牙作曲家羅德里戈將自己簽名的所有作品贈送給他。1993年，中國中央電視台每周三次播出他的的“古典吉他技巧与表現”的電視講座。

陳志應邀在很多國家和地區作過講演，包括法國、德國、意大利、日本、葡萄牙、西班牙、瑞士、香港和台灣等。他還是許多國際吉他比賽的評委。

陳志的學生們在國際吉他比賽中獲得了眾多榮譽：王雅夢，1993年第三十六屆東京國際吉他比賽的一名，1995年亞歷山大里亞國際吉他比賽第二名，第十二屆克莉斯蒂娜公主殿下杯國際吉他比賽第二名；楊雪霏，1997年達爾文國際吉他比賽第二名；酈嘉炯和李洁，1998年第二屆香港國際吉他比賽的第一名和第三名。成績的取得緣于這位杰出的老師。

陳志的音樂啟蒙老師是一些居住在上海的白俄移民。我很想更多地了解當年那些白俄移民關于技巧和演繹的教學情況，几十年后，這些在陳志的學生們身上得到了出色的證明。

陳：我生于上海一個在當時屬于上層社會的家庭中。1940年前后，有許多白俄音樂教師移居上海，其中的兩位成為我的私人音樂教師。他們都能演奏吉他，而且有一位還可以演奏俄羅斯七弦吉他。不過他們只是被請來教授我鋼琴和小提琴(當時，父母親并不准備把我培養成一名職業音樂家)。

他們的基本功教學給童年的我留下深刻的印象：嚴格、完備的技巧訓練，熱情而不矯揉的演繹。從那時起，我認識了吉他。

庫柏：這种風格在俄羅斯仍然存在嗎？在蘇聯解体后是否有些喪失？

陳：中共和前蘇聯關系密切的時期，我正在上中學。蘇聯的藝術、文學和自然科學對我影響至深。當時政府是送我到莫斯科大學學習數學。我對當前俄羅斯古典吉他的發展了解不多。但從其他藝術門類中，我仍能感受到他們在技巧和藝術詮釋方面的追求。比如：俄羅斯的芭蕾舞仍是世界上最好的，花樣滑冰也是。

庫柏：我听說你在北京中央音樂學院任教之外，還有一所建于1982年的私人古典吉他學校。你有多少學生？

陳：從音樂學院附小、附中到大學本科，我共有16名專業課學生。在私人吉他學校里我還有40到50名學生，包括一些來自中國各地的吉他教師和一些准備報考音樂學院的學生。其他的學生由我的助手們來教。

庫柏：吉他教學在中國很普遍嗎？還是只限于像北京、上海几個大城市？

陳：吉他教學在中國十分普遍，但不幸的是絕大多數的教學并不專業。

庫柏：1989年第11期《古典吉他》雜志刊登了一篇麗莎· 何隆(Lisa Hurlong)對你的采訪。我們知道你原是學習化學，也演奏夏威夷吉他，后來對古典吉他產生興趣，在當時的文化氛圍中，這是不提倡的。你一度受迫害，是如何度過那段時光的？

陳：在大學我的專業是數學而非化學。雖然在童年時代就接触了古典吉他，但當時我沒有正式的老師。在教授古典吉他之前，我從未詳盡的學習過(教吉他之前我講授數學)。在“文革”期間，我私下教授吉他，這在那時是不允許的，給我帶來不少麻煩。但我比其他受迫害者幸運，常被當局叫去指導、指揮樂隊排練(“文革”中，那些樂隊以“宣傳毛澤東思想演出小分隊”聞名)。那些日子里，我的行動并未受到特別嚴厲的管制。音樂仍在我身邊，雖然是單調而乏味的，但畢竟鼓勵自己度過了困境中的十年。

庫柏：過去，你是中國唯一的古典吉他藝術家，現在有多少？

陳：過去，實際上有許多人喜歡吉他，現在彈吉他的人要更多，而且其中不少被稱作吉他藝術家，但我想如果你去中國看一看、听一听的話，會很容易發現他們的水平是言過其實的。

庫柏：1989年的采訪中，提到你的一名有才華的年輕學生楊雪霏，她現在做什么？一名演奏家，還是教師？

陳：楊雪霏還在讀書，是中央音樂學院高年級的學生。在1997年澳大利亞的第三屆達爾文國際吉他比賽中，她獲得第二名。

庫柏：在中國，要成為一名職業古典吉他演奏家是件困難的事嗎？

陳：現在，中國有成千上万的年輕人在學習吉他……可以說，一名好的古典吉他演奏者根本不需要擔心工作問題。

庫柏：在中國很難得到好的樂器和琴弦，是嗎？

陳：中國產的吉他和琴弦質量不佳。在大城市可以買到進口的(多為日本制造)。一些高水平的演奏者喜歡用薩瓦列茲(Savarez)琴弦。

庫柏：情況是否有所好轉？你對今后十年或更長時期中國吉他事業的發展有什么看法？

陳：中國現在古典吉他的發展很快。我和我的助手們正在叫]教著几十名學生。我認為我已經找到可以迅速提高他們技巧和演繹水平的有效方法。我想在下一個十年中，我們會有第二個或更多的王雅夢和楊雪霏。到那時，在他(她)們的帶動下，更多的孩子會學習吉他。雖然吉他發源于西方，但我相信將來中國在國際吉他大家庭中會占有重要的位置。