在古典音乐宝库中，最广为人知的作品之一便是《阿协》了。那些对莫扎特、巴赫、贝多芬一无所知的人们都听过这部作品，甚至有些不知这首作品题目的人都能哼唱出第二乐章的著名旋律。这首作品在西班牙内战后成为西班牙国家级的宝贵财富，并使罗德里戈的名字家喻户晓。

《阿协》最初于1940年由Regino Sainz de la Maza首演，色彩纷呈的《阿协》代表着当时西班牙音乐的颠峰成就。用罗德里戈的话说，《阿协》的开头很简单，以单一的强烈明快节奏型引导整部作品朝气蓬勃地进行，两个主题则交替出现。第二乐章的音乐是吉他史上最令人心醉神驰的旋律。罗德里戈把这个乐章称作是“吉他与管弦乐器之间挽歌般的对话。”它是罗德里戈对蜜月期间的快乐时光以及与妻子携手漫步于阿兰胡埃斯公园的深情回忆。第三乐章则回复到节奏感极强的情绪，并以洛可可风格的宫廷舞蹈方式进行。两拍和三拍小节的组合维持着乐曲的脉动，直至曲终音止。

《绅士幻想曲》是罗德里戈的第二首吉他协奏作品，作于1954年，取材于巴洛克时期的吉他巨匠加斯帕尔·尚斯创作的主题。四个乐章的主题全部来自尚斯的"Instrucción de música sobre la guitarra española"。尚斯作品中大量的舞蹈和歌曲片段都依赖于西班牙民间风情，也正因如此，尚斯的作品在巴洛克吉他文献中显得一枝独秀。罗德里戈的初衷是为塞戈维亚创作一首作品，将尚斯的音乐嫁接到现代吉他上，并使两位伟大的西班牙音乐家跨越历史而交汇在一起。

罗德里戈说：“我觉得唯一能与塞戈维亚的光彩相称的做法，便是把他和一位生于17世纪、伟大的吉他演奏家、作曲家、菲利普四世宫廷中的绅士——加斯帕尔·尚斯相提并论。我亲自洽询过塞戈维亚，他本人同意这个计划，但是告诫我说实现起来可能会很困难，因为那些主题都过于简短。这些主题构成了某种幻想组曲，不久我就决定把它称作《绅士幻想曲》，意思是两位吉他贵族的终极组合：加斯帕尔·尚斯和安德列斯·塞戈维亚，对塞戈维亚来说则是意味着‘当代的吉他绅士’。”

《幻想曲》共有四个乐章，第一乐章以高贵的"Villano"开始，后半部分的"Ricercare"基于尚斯的赋格曲，以吉他独奏引入，逐渐发展成为一个完全的管弦乐句。第二乐章亦分为两部分，前面的"Españoleta"是通过变奏发展而来的庄严柔板，并毫无停顿地进入第二部分"Fanfare de la Caballería de Nápoles"，这也是整部作品最具色彩的部分。这个乐章通过将"Españoleta"温柔地再现而结束。幻想曲的后半部分由两个舞蹈乐章组成。"Danza de las hachas"(火把之舞)是吉他与管弦乐间的对话，这段音乐鲜明活泼，在每个简短乐句的结尾都以两个特强拍作为特征节奏型。尚斯著名的"Canarios"构成了终曲的框架。它取材于加那利岛上的一种变换节奏的舞蹈，由多个短小的部分形成链式结构，使得吉他与管弦乐队的效果得到充分的表现，一个吉他的华采乐句将音乐引入充满朝气的结束部分。

这三首献给海托尔·维拉-罗伯斯的三首小品风格各异。"Ya se van los pastores"(远去的牧羊人)是一首圣诞颂歌。在重复性的伴奏背景下，简单的旋律时而飘荡在伴奏部之上，时而低低地回旋在伴奏部的掩映之下。"Por caminos de Santiago"(穿越桑地亚哥之路)描绘的是康波斯特拉的加利斯镇上著名的教堂地区。最后的"Pequeña sevillana"源于安达露西亚弗拉门哥风情的精髓，并与安达露西亚省的中心——塞维丽亚息息相关。两首骄傲而充满节奏感的舞蹈副歌围绕着中心乐句展开，令人想起弗拉门哥歌曲的气息。

《祈祷与舞蹈》于1961年获得法国广播电视台主办的国际吉他大赛的作曲奖。副标题是《向马努埃尔·德·法拉致敬》。乐曲开始带有法拉特有的舞台剧作品"El amor brujo"中所见的强烈而具魔幻色彩的神秘感。祈祷主题通过弗拉门哥技巧的点缀过渡到以晶亮的颤音为主线的舞蹈乐段。