作一个有趣的比喻，歌剧《卡门》对于比才来讲，就象有些流行歌手以一支单曲而红遍全球，不同的是，大部分曾高居于排行榜首位的歌曲都如流星般地陨落了，而《卡门》经历了似水流年，更加散发出迷人的光彩和浓郁的西班牙气质。虽然《卡门》的一些段落是取材于吉普赛音乐，但比才仅以此作为整部音乐的背景。这个改编版本基本上符合传统的歌剧组曲结构，但是略去了不适合在吉他上演奏的《哨兵换岗》与《走私者进行曲》两部分。第四部分《塞基迪亚舞曲》源于同名的弗拉门哥舞蹈(有趣的是，我的一位拉丁裔同学告诉我，塞基迪亚在口语中是腹泻的意思，哈哈，不知这热烈的弗拉门哥舞蹈与腹泻有什么联系……)。

在《卡门》时代，一种有对话、流行歌曲、和民间舞蹈的西班牙传统小歌剧Zarzuela正处于全盛时期。鲁佩尔托·洽皮即是这类作品的大师。《叛逆者》(La Revoltosa)被认为是他的杰作，但这不是一部完全的小歌剧，而是一部独幕剧。

《西班牙舞曲第一号》选自法拉的成名歌剧《短暂的一生》(La vida breve)，该剧于1913年在巴黎首演。《西班牙舞曲》是在第一幕便出现的霍塔舞曲，并贯穿全剧。法拉的下一部戏剧作品《三角帽》更是深受弗拉门哥吉他与舞蹈的影响，其中的《磨坊主之舞》便由法鲁卡与一首安达露西亚民谣曲调交织构成。

《地方官之舞》是显示法拉另外一种风格的作品，是一首欢快而谐谑的小步舞曲，对西班牙官僚作了史卡拉蒂式的讽刺。

在《西班牙民歌》这部组曲中，法拉忠实地运用了西班牙民歌曲调和诗歌。第4号《霍塔舞曲》是阿拉贡地区的一种歌舞。第5号《纳纳舞曲》是具有独特安达露西亚风格的摇篮曲，法拉称该曲是在他能够思考之前从母亲那里听到的。第7号《波罗舞曲》是纯弗拉门哥风格的音乐，其开篇突出快速弹拨音符与轮扫合弦的交替。

《特莱涅拉小奏鸣曲》是托罗巴的晚期作品。特莱涅拉是塞维丽亚的一个地区，也是弗拉门哥的文化中心。这首奏鸣曲是题献给塞林·罗梅罗的(他在本曲中演奏低音声部)。本曲是该作品的首次录音，但其时作曲家本人已经去世。