威廉斯一直是演奏和推广巴利奥斯作品的最重要人物，他使伟大的巴拉圭作曲家被遗忘在尘封中的作品重新焕发出夺目的光彩。

威廉斯在20世纪九十年代有意无意地把以前的曲目重新用斯摩曼吉他录制，比如1994年的《来自巴拉圭丛林》就是对应于1977年用弗列塔吉他录制的名为《巴利奥斯》的专辑(CBS M76653)。《巴利奥斯》专辑中除去《思乡的肖罗曲》)(Choro de Saudade)之外的14首曲目外加1978年发行的马努埃·庞塞音乐专辑(CBS 76730)中长达24分钟的《赋格主题与变奏》被收录在这张拉美吉他音乐里，价格仅不到10美金。

巴利奥斯是第一个录制唱片和第一个演奏过一部完整的巴赫鲁特琴组曲的吉他大师。他如此博学多才却又那么平易近人，以至于在他的葬礼当天，很多人加入了圣·塞尔瓦多街上长长的送葬队伍。

早年的威廉斯在演绎巴利奥斯音乐时略显拘谨中庸(即使到现在，威廉斯沉静自然的台风仍与佩佩豪情投入的气质形成鲜明而有趣的对比，威廉斯以思想驾驭音乐，而佩佩则是与音乐溶为一体)。《梦中的森林》一曲由于用到20品的C音，威廉斯天才般地在指板末端粘了一段火柴作为品丝。

聆听和对比两张巴利奥斯专辑，亲切地感受到音乐家的成长，乐器制作以及录音技术的不断完善。作为公认的首席吉他大师，威廉斯不仅勇于尝试不同的音乐风格，更让我们看到音乐家最难能可贵的品质——超越自我，永不驻足。