去年9月份最初看到这张专辑的新闻时不由得暗暗纳罕，Diablo不是以前打过的电游《黑暗破坏神》吗？从非洲音乐专辑《魔术盒》开始，威廉斯开始将目光转向欧陆之外的神秘土地。从某种意义上说，大师秉承了他自70年代中后期表现出的不羁勇气和进取精神。如果说彼时的威廉斯尚处于尝试摸索和自我发展阶段，那么近期的非洲专辑和这张委内瑞拉专辑则勾勒出一位大器已成、在传统音乐阵营中开山辟路的先锋。

威廉斯将这张唱片作为献给吉他大师阿里里奥·迪亚兹80周年诞辰的献礼。威廉斯于12岁时第一次见到迪亚兹，50年后，他满怀谦卑与热爱怀想起大师对自己的影响与激励。专辑中有四首作品是与世界著名的委内瑞拉四弦吉他演奏家阿尔丰索(Alfonso Monte)合奏的。委内瑞拉的国家乐器四弦吉他(curato)是由16世纪自西班牙传入委内瑞拉附近古巴瓜岛(Cubagua)的维忽拉琴(vihuela)演变而来。这种吉他身型较小，经常用于委内瑞拉流行音乐中的节奏及和弦漫弹。委内瑞拉音乐鲜明地融合了三个种族的文化：印第安土著、侵入的西班牙人、西班牙人带来的非洲奴隶及从加勒比海其他地区逃来的黑人奴隶。在西班牙人到达之前，委内瑞拉音乐中没有和弦及弦乐器。最早的音乐融合发生在印第安部落与逃跑的黑奴之间；复杂的非洲节奏与西班牙及印第安舞蹈形式构成了委内瑞拉音乐中的能量要素，这在《委内瑞拉华尔兹》以及《游荡的恶魔》中尤为明显：同施特劳斯的华尔兹及欧洲其他华尔兹不同，委内瑞拉圆舞曲优美流畅的三拍子旋律之下脉动着充满生机和动感的节奏。

同以往一样，SONY公司的吉他唱片维持着原有的高超录音品质，或辉煌宏大，或清越致远。这张唱片中的音乐乍听之下略有弗拉门哥的味道，多听几遍后又觉并非如此。威廉斯在这张专辑中带给我们新感觉，令人想起洛山矶四重奏和阿萨德兄弟的弹性、动态与变化。我们相信那种认为威廉斯的演奏平淡和缺乏热情的观点在这张专辑面前会不攻自破。同时，这张唱片也是古典吉他手为自身开发新曲目、开创新风格的典范。