虽然多年来一直喜欢吉他，但是自己实际上对吉他确实存在一些“偏见”，因为每种乐器都有其擅长及相对薄弱的环节。很多狂热的爱好者总是要求吉他与钢琴、提琴在严肃音乐的舞台上平起平坐，然而实现这一点的可能性很小，因为在同大型管弦乐队合奏方面，吉他存在着先天缺陷，目前的吉他与管弦乐作品几乎都有意无意地避免乐队全奏与吉他同时出现，基本上是乐队于吉他交错进行，吉他乐段仅辅以极弱的乐队背景，极大地限制了表现手法和范畴。如果强硬地在这方面努力，也许会适得其反。

演绎小品音乐和民族音乐则是吉他所长。这方面或许尚无人超越索舍尔的《卡伐蒂娜》和这张《前奏曲·歌曲·赞美诗》。正如索舍尔自己描述的那样：“音乐如同自然，在山脚下，你可以发现默默开放的野花和静静的林间小路，这张专辑便充满了小巧玲珑的音乐之花。”以维拉-罗伯斯的五首前奏曲作为主线，索舍尔演绎了12位作曲家的23首小曲。托罗巴所作的Torija是选自《西班牙城堡》组曲中的一首挽歌，因其优美动听而广为流传。Arturo Quinteros的《向法鲁致敬》同样带来恬静的喜悦。当然，专辑中也包括了诸如《阿美丽亚的誓言》、《月光》、《泪》这样的经典小品。在题献方面，维拉-罗伯斯的五首前奏曲显得非常有趣，第一首题献给巴西的乡野，第二首题献给“里约一族”(这是相对于“伦敦佬”来说的里约热内卢人)，第三首题献给巴赫，第四首题献给与他对立的巴西印第安人，第五首则是题献给里约热内卢那些去音乐厅或剧院观看演出的少男少女。

虽然都是小品，其间不乏难度相当高的段落。整张专辑充满田园风格，洋溢着柔和而满足的情绪。