《蓝色托卡塔》和下面的《三部曲》是卡洛·多美尼哥尼特别题献给卡瓦娜女士的作品。这首充满蓝调爵士风格的乐曲开始的扫弦引出一段情绪相当活跃的乐段，晶亮的高音旋律逐渐脱颖而出，在推出三组带符点修饰的小高潮后，逐渐收敛结束第一部分。经过舒缓的过渡部，引出多美尼哥尼独具特色的无穷动，这种类似于《科庸巴巴》第四乐章的手法在多美尼哥尼的很多作品中出现，由中音部织成音网，旋律自由地在高低音部随意的窜动，最终返回主和弦而戛然结束。无穷动手法在吉他中的应用日益广泛，常被用来表现内心冲突及多线条的情境，同时这对演奏者也提出了很高的要求，如果保留指运用不当，在追求速度的过程中容易忽略音乐的流动和连续性，从而形成断奏(Staccato)的效果。

《三部曲》，顾名思义是由三首乐曲组成，据说是作曲家即兴创作的作品。多美尼歌尼的作品被西方人认为颇有东方风格，这使得国内不少爱好者误以为是以中国日本为代表的远东风格，事实上，这里所指的是近东或中亚风格，以起源于阿拉伯的吉他演绎中亚音乐可谓珠联璧合。中亚的文化带有沙漠的颜色，令人联想起武士的弯刀和女人的面纱。这首作品巧妙地融合了爵士乐的表现手法和中亚地区的音乐风格。整部作品采用了罕见的c-g-d-a-b-d调弦法，洋溢着一种温暖流动的气氛。第一部分大量下行乐句的音色给人以桔黄色的感受，大概可用“溢彩流光”来形容。第二部分带有曼妙的空灵意境。柔板速度奏出大幅度揉弦和极具民族风格的乐句，显示出双重色彩：有时听来似吉他奏出的《清心普善咒》，在另一时刻却又冶艳妖异，象是香烟缭绕的宫中扭动着肢体的舞女。第三部分采用了爵士乐中典型的切分节奏，层层的乐波荡漾摇曳，有一点玄秘，令人无法把持，结尾由实音过渡到拨奏和泛音结束，意犹未尽。

生于玻利维亚的塞纳蒙的作品带有南美民间音乐的节奏与和声风格。这部《结果之七》作为多乐器长篇系列作品的一部分，是作曲家专门为伟大的苏格兰吉他家大卫·罗素创作的。第二乐章活跃的快版充满趣味。

这是卡瓦娜女士亲自创作的三首小品，连同下面的另外一首作品均不难看出她吸收了很多现代的作曲元素，似乎特别受到多美尼哥尼的影响。

这部七乐章作品是作曲家以著名作家赫尔曼·荷西(Hermann Hesse)的小说人物为背景，为麦格德琳娜及卡洛斯·莫里纳罗夫妇创作的，以音乐来表现文学，内容相当多姿多彩。