1778年，音乐开始进入古典时期。当时，弗兰兹·约瑟夫·海顿已经谱写了31部交响乐，莫扎特则刚刚与母亲一起抵达巴黎。也是在这一年，一位名叫费尔南多·索尔(Fernando Sor)的加泰隆吉他作曲家于巴塞罗纳诞生了！虽然他的名字没有像莫扎特和海顿的名字一样在世界上得到广泛的公认，但人们仍然把索尔看作是最伟大的吉他演奏家之一。当他在世时，他所赢得的很多赞誉归功于他的演奏，而今天，为他向世界代言的却是他的吉他音乐。

索尔的童年是悲惨的。在他还不满十岁的时候，他的父亲胡安·索尔就去世了，使得家庭失去了经济支持。可索尔还是从很小的时候起就开始学习弹奏吉他，并成长为一名出色的业余吉他乐手。然而，家庭的经济状况还是令人不堪重负。

在帕得雷·多姆·何塞·阿雷冬多答应收留小索尔后，母亲就把他送到了蒙特萨莱的寺院。索尔在寺院的那段时间几乎接触不到吉他，但却学习了和声学，旋律配合法以及作曲法。1795年他离开寺院不久就回到巴塞罗那，又开始弹奏吉他。

第二年，当他18岁的时候，索尔谱写了第一部歌剧：Telemachus on Calypso's Isle，取得了巨大成功。几年后，他搬到马德里，混进宫廷谋生。不久，对艺术具有浓厚兴趣的阿尔巴公爵夫人成了他的资助人。1802年公爵夫人死后，索尔又接受了另一项任命，成为麦地那-西里公爵属下的行政官员兼乐师。

1808年，宫廷丑闻引起西班牙内乱，拿破仑·波拿巴企图乘机接管西班牙政府，并引起了法西战争的爆发。在这场大动荡之中，许多西班牙人奋起要求政权改革，索尔和著名艺术家弗朗西斯科·戈雅也在其中。后来索尔因此被流放法国，再不愿重返故乡。

定居巴黎对索尔来说是个挑战。最终索尔通过签约出版发行了大量的作品。为了谋生，他继而转向教人弹吉他，但巴黎终究不是他所想望的安居之地，其他地方看来也如此。故而在1815年后，索尔迁居到伦敦，并在那里获得广泛公认。

在伦敦期间，索尔再度燃起创作歌剧和芭蕾音乐的兴趣，但接下来他再次被迫搬迁。1822年，他返回巴黎。次年他的新作芭蕾舞剧Cendrillion为他带来了巨大成功。同年，他娶了倍受崇拜的芭蕾舞演员弗吉尼·优兰为妻。该剧上演104场之后，索尔到俄国旅行，通过音乐会和戏剧作品的影响，在那里赢得盛誉，春风得意。

音乐方面的成功并未给索尔带来美满的婚姻。离开俄国之前，索尔与妻子离婚。他撇下前妻，独自返回巴黎，再次独自面对艰难困苦。后来他试着到伦敦碰碰运气，结果在那里取得了不大不小的成功。

1828年，索尔回到巴黎，结识了西班牙吉他演奏家迪奥尼西奥·阿瓜多(Dionysio Aguado)。虽然两人对指甲弹奏法各持己见(阿瓜多用指甲弹琴，而索尔反对这种弹法)，但他俩还是成了好朋友。索尔非常崇拜阿瓜多，并专门创作了一首吉他二重奏曲Les deux amis(作品41号)《两个好朋友》供他俩一起演奏用。

1830年，随着《吉他演奏法》一书的出版发行，索尔在吉他界的地位更加受到瞩目。然而，音乐事业的成功却未能避免个人生活中的悲剧。1838年，索尔唯一的女儿朱丽亚夭折了。在丧女巨痛的打击下，再加上生活贫困，索尔变得意志消沉，陷入抑郁之中。晚年又遭受舌癌的折磨。1839年，费尔南多·索尔逝世，终年61岁。

索尔曾创作了大量的音乐作品，不幸的是，他的大部分戏剧作品和管弦乐作品都遗失了。只有他的吉他音乐得以保存下来并经受了时间考验。他创作了不下65首吉他作品，既有短小精悍的小步舞曲和练习曲，也有诸如《莫扎特主题变奏曲》(作品第9号)那样的大型作品。

索尔的《吉他演奏法》一书已成为所有古典吉他演奏者的必备参考书。在书里，索尔详列了吉他演奏的方方面面，小至简单的和声，大到古典吉他的复杂音效。对古典吉他演奏者来说，作品第6号，29号，31号，35号和44号均是极具价值的作品。它们是“非凡的练习曲”。一般说来，练习曲是用以培养演奏技巧，而在作品本身很少具有引人入胜的特性。然而，索尔把技巧，音乐兴趣以及教学内容都融入了这些练习曲中。

索尔创作的其他大部头吉他音乐作品包括《伟大的独奏》(作品第14号)，《大奏鸣曲》(作品第22号)，《大奏鸣曲》(作品第25号)，L'encouragement(作品第34号，二重奏)以及《露西的纪念品》(作品第63号，二重奏)。另外两首值得一提的是最近才发现的《吉他d小调幻想曲》以及曾经遗失的《吉他与弦乐协奏曲》。尽管事实令人沮丧，索尔的大部分作品已经遗失，或是仅在文学作品中被提及，但是，费尔南多·索尔留给音乐界的遗产仍是丰厚的，他对吉他曲目的贡献更是无与伦比，价值连城！可以想象，假如我们今天拥有索尔的全部作品，那么世界将增添多么巨大的一笔财富啊！难怪伟大的评论家弗兰索瓦·菲蒂丝(1784-1871)曾深受感动地称他为“吉他音乐的贝多芬”，真是再恰当不过了。