吉他教室>文献选摘>卡尔卡西50首初级练习曲讲解之十
卡尔卡西50首初级练习曲讲解(46-50)  
46. 圆舞曲

从本曲到48曲是用E大调主和弦式的调弦法演奏的(六条弦由低到高分别是EBE#GBE)。这种调弦方式是比较古老的,也不太常见,但练习这几只曲子可以作为一种“适应性”训练。

A(a)段要求旋律清晰,较为活泼,以弱开始,然后渐强。(a')仍然由弱开始然后渐强,最高音处最强,最后以弱结束。(b)段整体要求抒情、流畅。第2小节的和弦用1指横按;第4小节的连续几个连音要弹得柔美、悠然;第5小节的倚音不要影响节奏;后面按谱上的强弱记号演奏。(b')与(b)相似。B(c)段用泛音演奏。泛音的演奏一定要注意左手和右手的配合,要使泛音发出清澈透明的音色。谱面上方所注为泛音的左手虚按品位,下方表示此泛音所在弦序。(d)段弱起然后变强,整段要流畅、不间断,滑奏要准确,干净。后面的(c)段与前(c)相同。

由于调弦的不同,要时刻注意左手指的变化,要用耳朵来判断声音是否与记谱相同。

47. 加洛普舞曲

速度是轻快的,只要记住调弦方法的不同,就不会有什么大障碍。泛音常混在旋律中,所以左手移动要迅速、准确。A(a)段以轻快、活泼的中强开始,然后再加强,结束前最强然后很快变弱。(a')与(a)相似,但最后有一些结束感并紧接的泛音不要间断。(b)段稍微坚定一些,在4、5小节加强后变弱。接下去的(a')与前(a')相同,但后面不再有泛音。B(c)段要抒情、连贯。(d)段要弹得轻巧、诙谐,泛音旋律和普通奏法要弹出对比来,其中泛音部分要清晰,普通奏法是自信而稍带卖弄的,以显出诙谐的效果。

48. 进行曲

此曲要求弹得庄严,速度不要太快,开始不要弹得太强,然后逐渐加强,最高音处要更强些。(a')与(a)基本相似,注意附点八分音符与八分音符的区别。过门乐句的琶音分别用四个手指拨弦,拇指拨4、5、6弦,既要弹出琶音,又不要把节拍拖长;泛音要清晰、动听,宛如教堂的钟声;泛音后的琶音虽标记是ff,但弹的时候如果用力太大,很容易把音弹破,所以要注意用力适度;(b)段前面的休止符一定要把音消净。(b)段转成小调,音色要适当暗一些,f后面一小节要弹得庄重、有力,琶音要弹得轻而洒脱。下面的(a)同前(a)。B(c)段虽然速度不变,但演奏得要温柔、抒情并且流畅。第3小节的两个倚音都是滑奏,弹得要准确、及时。(d)段是(c)的延续,情绪上与(c)相似,弹到最后的反复记号处,仍以开始时的演奏风格,从头反复至曲终。

49. 圆舞曲

49和50两曲接合了一些弗拉门哥吉他的技巧练习。Rasgueado(轮扫)是弗拉门哥经常使用的奏法,由于是用除拇指外的四个手指快速地按照小指、无名指、中指、食指的顺序张开,由上向下扫全弦,所以它是相互交叠的一组音,而不是五连音。Pulgar表示用右手拇指由低音向高音演奏琶音;Indice表示用右手食指由高音向低音演奏琶音。

49曲最可能出现的问题是节奏,因为一下加进这几种技巧,经常会使人过份注意技巧的效果而忘了节奏。解决的办法是将所有的Rasg.、Pulgar和Incice全看成是普通琶音(象A(a)的最后),熟练以后,再加入各种技巧。另一需注意的问题是A(a)段第3小节的第一拍是在3、4、5弦上按指弹奏,后两拍的按指保持不变。(b)段的鼓奏法,练习时请体会右手的手腕放松,只有放松才能奏出有弹性的鼓声。

B段应弹得优美、抒情,其中(c)段的倚音属于滑奏,弹奏时,手指要迅速有力地滑动,不能中途离弦。第5小节的第三拍为钟音奏法,即E音用空弦,较高的G音在2弦奏出,第3和第7小节的第三拍处的C音均应在3弦上。为了更好地完成这段练习,(d)段可以单独反复练习;首先要重视整体效果,然后再体会每一种技巧的效果。后面的(c)与前面相同。

全曲前后两个A段要弹得有力,B段要处理得温柔、抒情,使之与A段形成较大的对比。

50. 加洛普舞曲

加洛普是轻快的舞曲。乐曲开始的pf处,注意前两个A音要轻弹,进入正拍时,要有些突然强起来的感觉。因本曲速度很快,轮扫奏法演奏起来更难一些,所以,练习时应先将速度放慢一点。在乐曲的处理上,不但要注意大的段落之间的对比,更要注意不同奏法的乐句之间的对比,比如轮扫后面的乐句要奏得抒情而自在;泛音后面的音符也要弹得轻松、自如、有诙谐感。

上一篇
全文完
文献选摘

本文摘自人民音乐出版社的《卡尔卡西古典吉他教程》,前45首的演奏诠释为[日]阿布保夫作(李毓韬译,其中一些附加的注解文字为李质伟作),第46—50首的演奏诠释由李质伟作。感谢李质伟老师授权。

我要行动