在古典音樂寶庫中，最廣為人知的作品之一便是《阿協》了。那些對莫扎特、巴赫、貝多芬一無所知的人們都听過這部作品，甚至有些不知這首作品題目的人都能哼唱出第二樂章的著名旋律。這首作品在西班牙內戰后成為西班牙國家級的寶貴財富，并使羅德里戈的名字家喻戶曉。

《阿協》最初于1940年由Regino Sainz de la Maza首演，色彩紛呈的《阿協》代表著當時西班牙音樂的顛峰成就。用羅德里戈的話說，《阿協》的開頭很簡單，以單一的強烈明快節奏型引導整部作品朝气蓬勃地進行，兩個主題則交替出現。第二樂章的音樂是吉他史上最令人心醉神馳的旋律。羅德里戈把這個樂章稱作是“吉他与管弦樂器之間挽歌般的對話。”它是羅德里戈對蜜月期間的快樂時光以及与妻子攜手漫步于阿蘭胡埃斯公園的深情回憶。第三樂章則回复到節奏感极強的情緒，并以洛可可風格的宮廷舞蹈方式進行。兩拍和三拍小節的組合維持著樂曲的脈動，直至曲終音止。

《紳士幻想曲》是羅德里戈的第二首吉他協奏作品，作于1954年，取材于巴洛克時期的吉他巨匠加斯帕爾·尚斯創作的主題。四個樂章的主題全部來自尚斯的"Instrucción de música sobre la guitarra española"。尚斯作品中大量的舞蹈和歌曲片段都依賴于西班牙民間風情，也正因如此，尚斯的作品在巴洛克吉他文獻中顯得一枝獨秀。羅德里戈的初衷是為塞戈維亞創作一首作品，將尚斯的音樂嫁接到現代吉他上，并使兩位偉大的西班牙音樂家跨越歷史而交匯在一起。

羅德里戈說：“我覺得唯一能与塞戈維亞的光彩相稱的做法，便是把他和一位生于17世紀、偉大的吉他演奏家、作曲家、菲利普四世宮廷中的紳士——加斯帕爾·尚斯相提并論。我親自洽詢過塞戈維亞，他本人同意這個計划，但是告誡我說實現起來可能會很困難，因為那些主題都過于簡短。這些主題构成了某种幻想組曲，不久我就決定把它稱作《紳士幻想曲》，意思是兩位吉他貴族的終极組合：加斯帕爾·尚斯和安德列斯·塞戈維亞，對塞戈維亞來說則是意味著‘當代的吉他紳士’。”

《幻想曲》共有四個樂章，第一樂章以高貴的"Villano"開始，后半部分的"Ricercare"基于尚斯的賦格曲，以吉他獨奏引入，逐漸發展成為一個完全的管弦樂句。第二樂章亦分為兩部分，前面的"Españoleta"是通過變奏發展而來的庄嚴柔板，并毫無停頓地進入第二部分"Fanfare de la Caballería de Nápoles"，這也是整部作品最具色彩的部分。這個樂章通過將"Españoleta"溫柔地再現而結束。幻想曲的后半部分由兩個舞蹈樂章組成。"Danza de las hachas"(火把之舞)是吉他与管弦樂間的對話，這段音樂鮮明活潑，在每個簡短樂句的結尾都以兩個特強拍作為特征節奏型。尚斯著名的"Canarios"构成了終曲的框架。它取材于加那利島上的一种變換節奏的舞蹈，由多個短小的部分形成鏈式結构，使得吉他与管弦樂隊的效果得到充分的表現，一個吉他的華采樂句將音樂引入充滿朝气的結束部分。

這三首獻給海托爾·維拉-羅伯斯的三首小品風格各异。"Ya se van los pastores"(遠去的牧羊人)是一首圣誕頌歌。在重复性的伴奏背景下，簡單的旋律時而飄蕩在伴奏部之上，時而低低地回旋在伴奏部的掩映之下。"Por caminos de Santiago"(穿越桑地亞哥之路)描繪的是康波斯特拉的加利斯鎮上著名的教堂地區。最后的"Pequeña sevillana"源于安達露西亞弗拉門哥風情的精髓，并与安達露西亞省的中心——塞維麗亞息息相關。兩首驕傲而充滿節奏感的舞蹈副歌圍繞著中心樂句展開，令人想起弗拉門哥歌曲的气息。

《祈禱与舞蹈》于1961年獲得法國廣播電視台主辦的國際吉他大賽的作曲獎。副標題是《向馬努埃爾·德·法拉致敬》。樂曲開始帶有法拉特有的舞台劇作品"El amor brujo"中所見的強烈而具魔幻色彩的神秘感。祈禱主題通過弗拉門哥技巧的點綴過渡到以晶亮的顫音為主線的舞蹈樂段。