作一個有趣的比喻，歌劇《卡門》對于比才來講，就象有些流行歌手以一支單曲而紅遍全球，不同的是，大部分曾高居于排行榜首位的歌曲都如流星般地隕落了，而《卡門》經歷了似水流年，更加散發出迷人的光彩和濃郁的西班牙气質。雖然《卡門》的一些段落是取材于吉普賽音樂，但比才僅以此作為整部音樂的背景。這個改編版本基本上符合傳統的歌劇組曲結构，但是略去了不适合在吉他上演奏的《哨兵換崗》与《走私者進行曲》兩部分。第四部分《塞基迪亞舞曲》源于同名的弗拉門哥舞蹈(有趣的是，我的一位拉丁裔同學告訴我，塞基迪亞在口語中是腹瀉的意思，哈哈，不知這熱烈的弗拉門哥舞蹈与腹瀉有什么聯系……)。

在《卡門》時代，一种有對話、流行歌曲、和民間舞蹈的西班牙傳統小歌劇Zarzuela正處于全盛時期。魯佩爾托·洽皮即是這類作品的大師。《叛逆者》(La Revoltosa)被認為是他的杰作，但這不是一部完全的小歌劇，而是一部獨幕劇。

《西班牙舞曲第一號》選自法拉的成名歌劇《短暫的一生》(La vida breve)，該劇于1913年在巴黎首演。《西班牙舞曲》是在第一幕便出現的霍塔舞曲，并貫穿全劇。法拉的下一部戲劇作品《三角帽》更是深受弗拉門哥吉他与舞蹈的影響，其中的《磨坊主之舞》便由法魯卡与一首安達露西亞民謠曲調交織构成。

《地方官之舞》是顯示法拉另外一种風格的作品，是一首歡快而諧謔的小步舞曲，對西班牙官僚作了史卡拉蒂式的諷刺。

在《西班牙民歌》這部組曲中，法拉忠實地運用了西班牙民歌曲調和詩歌。第4號《霍塔舞曲》是阿拉貢地區的一种歌舞。第5號《納納舞曲》是具有獨特安達露西亞風格的搖籃曲，法拉稱該曲是在他能夠思考之前從母親那里听到的。第7號《波羅舞曲》是純弗拉門哥風格的音樂，其開篇突出快速彈撥音符与輪掃合弦的交替。

《特萊涅拉小奏鳴曲》是托羅巴的晚期作品。特萊涅拉是塞維麗亞的一個地區，也是弗拉門哥的文化中心。這首奏鳴曲是題獻給塞林·羅梅羅的(他在本曲中演奏低音聲部)。本曲是該作品的首次錄音，但其時作曲家本人已經去世。