《藍色托卡塔》和下面的《三部曲》是卡洛·多美尼哥尼特別題獻給卡瓦娜女士的作品。這首充滿藍調爵士風格的樂曲開始的掃弦引出一段情緒相當活躍的樂段，晶亮的高音旋律逐漸脫穎而出，在推出三組帶符點修飾的小高潮后，逐漸收斂結束第一部分。經過舒緩的過渡部，引出多美尼哥尼獨具特色的無窮動，這种類似于《科庸巴巴》第四樂章的手法在多美尼哥尼的很多作品中出現，由中音部織成音网，旋律自由地在高低音部隨意的竄動，最終返回主和弦而戛然結束。無窮動手法在吉他中的應用日益廣泛，常被用來表現內心沖突及多線條的情境，同時這對演奏者也提出了很高的要求，如果保留指運用不當，在追求速度的過程中容易忽略音樂的流動和連續性，從而形成斷奏(Staccato)的效果。

《三部曲》，顧名思義是由三首樂曲組成，据說是作曲家即興創作的作品。多美尼歌尼的作品被西方人認為頗有東方風格，這使得國內不少愛好者誤以為是以中國日本為代表的遠東風格，事實上，這里所指的是近東或中亞風格，以起源于阿拉伯的吉他演繹中亞音樂可謂珠聯璧合。中亞的文化帶有沙漠的顏色，令人聯想起武士的彎刀和女人的面紗。這首作品巧妙地融合了爵士樂的表現手法和中亞地區的音樂風格。整部作品采用了罕見的c-g-d-a-b-d調弦法，洋溢著一种溫暖流動的气氛。第一部分大量下行樂句的音色給人以桔黃色的感受，大概可用“溢彩流光”來形容。第二部分帶有曼妙的空靈意境。柔板速度奏出大幅度揉弦和极具民族風格的樂句，顯示出雙重色彩：有時听來似吉他奏出的《清心普善咒》，在另一時刻卻又冶艷妖异，象是香煙繚繞的宮中扭動著肢体的舞女。第三部分采用了爵士樂中典型的切分節奏，層層的樂波蕩漾搖曳，有一點玄秘，令人無法把持，結尾由實音過渡到撥奏和泛音結束，意猶未盡。

生于玻利維亞的塞納蒙的作品帶有南美民間音樂的節奏与和聲風格。這部《結果之七》作為多樂器長篇系列作品的一部分，是作曲家專門為偉大的蘇格蘭吉他家大衛·羅素創作的。第二樂章活躍的快版充滿趣味。

這是卡瓦娜女士親自創作的三首小品，連同下面的另外一首作品均不難看出她吸收了很多現代的作曲元素，似乎特別受到多美尼哥尼的影響。

這部七樂章作品是作曲家以著名作家赫爾曼·荷西(Hermann Hesse)的小說人物為背景，為麥格德琳娜及卡洛斯·莫里納羅夫婦創作的，以音樂來表現文學，內容相當多姿多彩。